故事是发生在二次大战德军占领了匈牙利,一个匈牙利人犹太人被选为特遣队员,他的工作就是把从火车上下来的犹太人引导进淋浴室(毒气室)。整个叙事就从他在淋浴室的人群中发现了自己的儿子开始展开……
导演在拍摄这个片子的时候,一开始就没有打算让观众好过——手持摄像机拍出来的摇晃镜头;被刻意模糊虚化的背景;不间断的刺耳枪声和呻吟声;4:3的电影画面比例;以及大量的近景和特写镜头,使得观众只能看清主人公周围两米以内的狭窄视角。如果你因为以上种种而感到厌恶、彷徨、无助、绝望、甚至有些恐惧的时候,那没错了,这正是导演想要传递给你的情绪。
如果电影也像绘画一样,可以分为写实和写意两种。那《索尔之子》一定属于写意的影片。它试图传递给观众的是一种感觉而不是画面。影片用了许多符号化的东西,比如男孩的尸体。再比如,故事结尾的时候,索尔的微笑。让观众观影时长期压抑的情感照进了一丝丝的阳光。导演控制观众情绪的功力可见一斑。
也难怪影片可以横扫戛纳和奥斯卡两大电影节。如果说2016年我看过什么最佳影片的话一定非此片莫属。
昨天无意中从电视上看到这部电影,可能换做几年前我是看不完这部电影的,整个电影由于全是浅焦镜头,再加上嘈杂的吆喝对话,没有背景音乐,从视觉上和听觉上几乎无享受可言,沉闷、沉闷、一直沉闷,看到一半时我突然感觉这部电影恐怕没有大部分电影的甜蜜结局,至少主人公可以逃脱,但我丝毫看不出导演要放主人公一条生路,我所要做的是做好准备面对所有的希望破灭。
既然有此想法,当然欣赏一个电影的角度必须发生改变,既然看不到希望,那就欣赏死亡吧,整个影片据说都是手持摄影机拍摄的,焦点都是在索尔的前脸、侧脸、和后脑勺上,而焦点之外的模糊背景中发生了无数的故事,有无数的犹太人或被诱骗以让他们工作的名义或被强行赶入毒气室,有枪声和哭喊声,有特遣队忙碌的搬运尸体或搜集衣服中的钱财,有特遣队的人暗中勒索金钱贿赂警卫,有军容整洁仪容气扬的德国官兵,有特遣队员把堆积如山的骨灰忘河里锹,这些镜头都被索尔偏执找拉比给他”儿子“安葬的故事串联在一起。
索尔其实是一具死了的活人
我们都是索尔之子
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