每当看向梦露的裙底，都是一次成长、一次蜕变、一次打破沉默的浮世绘。
这是一部不太敢评论的片子，这种话题你不敢打低分，稍不留神就会成为众矢之的，落得不尊重女性、直男癌的指摘，现实价值赋予了本片独特的地位。
开场如海报，懵懂少女从脚踝、高跟鞋、涂了鲜红指甲油的足趾，逐渐向上仰望：小腿、大腿、裙底，借助手机摄像头展现少女的视角，同时避免了将裙底过于放大于荧幕，摄影视角很棒。女孩对着巨大雕塑的裙底拍了很多张。这些手法和喷薄欲出的表现，就如同《Stoker》里逐渐爬进女主裙底的蜘蛛一样
据朋友圈播报，由于大量市民跌入塔西佗的陷阱，昨天晚间北京地区又下沉了至少1厘米吧。《嘉年华》和与之映照着的现实世界变成了一个清醒的噩梦，让电影里面的现实反倒多了几分合理性。
《嘉年华》的故事设计发生在“冬天也冻不死人的海边小城”。消费的淡季对想安顿下来的外乡人总是艰难的，尝遍生活之苦的小米沿着海岸线骑着摩托车奔袭，梦露的雕塑作为男性视角下的性感符号倒塌，两个穿着白色连衣裙的女性在银幕上同向而行，回应了电影的英文标题“穿白衣服的天使们”。也让我想到阪本顺治《颜》的结尾，末路逃亡到离岛的女主人公最后一个落脚点也失去了，在镜头中奋力游向大海。流动的水总还会留给观众对彼岸想象的空间，对于身陷囹圄中的人物就不至于那么残忍。罗塞塔的困境是一片淹不死人的池塘， 小文和小米的困境则是无边的海岸线。蓝色是有希望的颜色。
对《嘉年华》这样原型的案件的改编，在剧本中也需要合理性转化。可以理解为什么在开篇迅速建立起原生家庭的两种失败样本，让孩子的性格有了落地；背后的坏蛋始终神秘抽象
国内版一星；
国际版三星。
中国真是个神奇的地方，一部电影要分俩打出个平均值。
在此只讨论国际版，不同剧情如下：
“国内版，改动有一些，例如：一个是加大了最后的电台广播声音，说明坏人得到了应有的制裁。第二个是律师把证据给了警察后，就被黑帮追杀了。第三个是被性侵的女孩在电影节尾做第二次处女膜检查后，看了眼窗外，就跳楼了。这是真正的结局。国内公映版中，被性侵的女孩跳楼画面后，又加入了她和爸爸一起捡树枝的画面，这个是改动的。因为原版跳楼画面只是用飘动的白窗帘来表达
当玛丽莲.梦露面朝大海，吹开长裙之时，游人纷纷来到巨大的高跟鞋旁拍照留影，15岁女孩小米却秃自掏出手机，对准裙底下的“秘密风景“接连按下快门。这已经是不知道自己生世和生日、甚至没有身份证的小米到处漂泊的第三年、第15个城市，虽然打黑工既辛苦酬劳又可怜，但她依然热爱这座温暖到让”流浪汉都可以在大街上舒服睡去“的滨海都市。她急需一大笔钱给自己弄个身份证，也知道在这个一切朝钱看的吃人社会里，宝贵的处女膜能”卖个好价钱“，但始终不愿走到那一步。
海滩另一边，等待着六一儿童节才开放的游乐场嘉年华里，即将小学毕业的孟晓雯和张欣欣在无忧无虑的玩耍，她们爬到水上滑梯的大喇叭开口那儿，大声叫着对方的名字。虽然她们刚遭遇了本该非常糟心的性侵事件，但至少在张欣欣看来，那就是“干爹“喝醉酒后过分了一些的游戏，从医院妇科检查出来，纳闷到”什么是处女膜？“单亲家庭的孟晓雯可就没有同伴那么傻乎乎的想得开，妈妈的耳光、爸爸的无能、同学的欺凌、警方的折腾、媒体的侵犯，让她已经真正告别”纯真的童年“
相信这两天你的朋友圈一定被一条上不了热搜的三色幼儿园新闻刷屏了。
韩国电影《熔炉》中的故事在中国真实上演。
与此同时，一部讲述儿童性侵的电影也在昨天首映。
这不是被媒体曝光的第一宗儿童性侵的新闻，
但这是第一部在内地大银幕上直面儿童性侵的电影。
有影迷直言：我们终于拍出了《熔炉》那样的电影！
这就是文晏导演的《嘉年华》。
但当我们为中国电影人直面现实的勇气而喝彩时，
出于对市场的谨慎预估，各大院线仅给《嘉年华》1.4%的首日排片，
而在这1.4%的排片里，黄金时段的排片寥寥无几。
1.4%的首日排片代表了影院对于市场的谨慎预估，
但12%的上座率则代表了最真实的观众反馈——
在今天同时首映的十余部电影中，这是最高的上座率。
显然，影院经理们低估了影迷的观影热情。
作为一部被影迷称为“艺术水准超过《熔炉》”的华语电影，
显然，《嘉年华》值得被更多人看到，
尤其是在三色幼儿园案件被热议的当下。
正如影评人木卫二所说：少女性侵案，同情很容易，手撕罪犯也不难，但除此以外呢？片中两位母亲的做法
前几天承水怪赠票，去看了电影《嘉年华》。这是一部极具勇气，艺术上也颇为出色的电影。我已经记不起上次在电影院看到对社会问题有观照的电影是什么时候了。
导演文晏在映后提到她所选取的第三人（酒店服务员）视角，是一种旁观者的位置，极为克制。这种“克制”在电影中非常明确，没有直接表现会长性侵小女孩的过程，没有受害者哭天抢地，没有父母的申诉，唯一一个称得上激烈的情绪时刻，是耿乐饰演的父亲在看到医院召开发布会说女儿并没有被侵害后，试图上前和医生理论。那是一个远景
嘉年华：越深的苦痛越沉默
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