《嘉年华》上映之后，坊间一片赞美，很多人都写了影评。
我没有出声。
三色幼稚园事件后，坊间群情激愤，很多人都在痛斥。
我没有出声。
昨天，幼稚园事件的官方通报出来了，同时《嘉年华》在金马奖上夺得最佳剧情片，我意识到，在多方力量的角逐和碰撞中，几件事三位一体，现实与虚幻的界限再难分辨，呈现出具有强烈中国特色的魔幻现实主义风格。
我知道我可以写点什么了。
之前在看《嘉年华》提前点映的过程中，我和旁边的左丘一直在摇头，因为我们觉得这片子不可能过审
《嘉年华》的导演文晏说：“真正的罪犯，可能是整个社会中，大家的缺失。”
在虐童新闻发生的同时，关于未成年女孩被性侵的国产电影《嘉年华》上映了。
故事讲的是，在性侵发生后，女孩的父母，警察，医生和整个社会，是如何用不知所措、沉默、回避、搪塞，甚至谎言，把女孩独自推进了黑暗里。电影很克制，没有表现性侵过程的任何细节。
上午，办公室集体去看了这部电影。从影院走出来，每个人都很沉默。
沉默并不是因为情节悲惨。所有人都觉得这是件坏事，所有人都希望这件事“赶紧过去”
首先恭喜嘉年华导演文晏刚刚获得了金马奖最佳导演奖！
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进电影院看嘉年华之前，我心里有一点抵触情绪，因为害怕看到一个煽情大片。毕竟性侵幼童这种题材，里面有太多的元素可以为煽情所用，比如破碎的童年，哭泣的女童，艰难的维权，社会的冷漠甚至嘲讽等等。只要导演往这个方向稍动动念头，很容易把影片锁在观众的眼泪里。
我不喜欢煽情片的一个很重要的原因是，它是很容易堆砌出来的。只要角色惹人怜惜，音乐铿锵顿挫，眼泪很容易就出来了，但是这种眼泪质量很低。如果是挑逗观众肾上腺素的商业片也罢了，可是现实题材的电影，如果想要准确的传达信息，冷静地引导观众思考，就必须克制地使用情绪。不要让短暂而浓烈的情绪渲染，遮掩了值得细细回味的电影主旨。
对于一个比较有追求的导演来说，克制地使用情感，是对观众更高级的尊重。
幸而嘉年华就是这样一部有分寸感的电影。
对于女童被性侵这件事情本身，她的描绘相当简略，但反而更令人头皮发麻。因为这个场景太日常了，日常到我们可以在无数个同年记忆力找到，仿佛除了走出门
1.
谢谢文晏导演最后给了电影一个closure，虽然突如其来并不顺理成章，但是意义重大。如果没有一个“正义”的结局，我无法想象我的心里会怎么对待这部电影。
2.
我从没像今天这样觉得作为一个男孩长大是如此幸运的一件事。一个女孩从小就要经历的被欲望投射，被男权轻视，被slut shame, 这些我从没有经历过的，在成年之后才能认知的事情在多少女孩成长的过程被视作理所当然，被教育学着接受和应对，这让我想想都觉得不寒而栗。我小姨的女儿，也是我的小妹妹，最近刚刚满一周岁。等到她长到像小文这么大的时候
电影里张新新的爸爸是施害人刘会长的下级，是他让自己的女儿认对方作干爹。性侵发生后，为了替女儿“着想”，为了她不被说三道四，为了她的前途，他们决定选择缄默。这样才能从刘会长手里拿到一笔赔偿，再换一所私立学校，只要他们不追究，女儿便是“清白”的，也就可以当作没有所谓的性侵。看到这里观众更是愤慨，可是作为受害家庭，要直面这一切并与之抗争，需要莫大的勇气。他们要对抗不单只是上层阶级势力，还得背负事件被大面积曝光后所带来的舆论压力。
嘉年华：令人感动的剧情片 女孩的好时光
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