LA LA LAND威尼斯电影节开幕片，导演85后。一个非常老套的故事。
这部电影不得不说是我最近看的最精彩的一部。本打算看看Ryan在恋恋笔记本之后的情戏表现会如何，结果一开场的长镜头和光效炫技就足足被震撼几十分钟。前半部分一直在脑补剧组用的摄像器材的模样，后半段开始止不住的飙泪，最后结尾的一段蒙太奇将电影推向了高潮。
搜遍包里各个角落竟然忘记带面巾纸，然后就开始鼻涕眼泪往肚子里吞，旁边的小姑娘看不下去递来一张面巾纸。。。散场后赶紧窜了，座无缺席，连走廊地上都是人。
我给8.5分
近年我们见到了很多富有才华的新一代导演杀入主流奖项和主流市场，这些有生力量的典型代表就包括瑞恩·库格勒和达米恩·查泽雷。前者的《奎迪》，后者的《爆裂鼓手》《爱乐之城》，都是难得一见的优秀作品，在艺术性和观赏度上都达到了很高的水平。
时下许多新晋导演甫一成名，即转身投身商业大制作。但达米恩·查泽雷似乎有着更为专情和清晰的职业规划，对爵士音乐题材的强烈痴迷，令他简直就像是从小不看功夫片和B级片，而是看着好莱坞歌舞片长大的昆汀·塔伦蒂诺——墙壁上的英格丽·褒曼，霍奇·卡迈克尔的坐凳，乔治·迈克尔的预言性乱入，《纽约美女》《瑟堡的雨伞》《美不胜收》《雨中曲》的桥段致敬，《无因的反叛》的翩翩起舞，这些有趣的细节都是多年浸淫的必然结果。《爱乐之城》很好地继承了《爆裂鼓手》的血液和理念，并更进一步，充满愉悦和迷人非常，是对整个好莱坞的一首浪漫颂歌。
什么是好莱坞？什么又是好莱坞精神？在整个洛杉矶地区都变得愈加自由化和政治化的时候，我们很高兴看到，还有人记得造梦这一伟大工作
要是专门挑问题，要是你把《爱乐之城》当作为一部音乐电影，问题很多，特别在音乐上，真的好弱，有人说它多么复古，别逗了，论复古，它还比不上《银河护卫队》。但是，这部电影自从上映以来，还是赢得大范围的好评，拿了一堆奖，包括奥斯卡最佳导演、最佳女主角这样的奖项。我喜欢这部影片，在我看来，它抓人之处绝非再现一个好莱坞寻梦的故事，也非又一次献上了一部音乐类型电影，而在于，这是一部细节动人的电影，从情节到演员的表演，细致入微。尽管故事事发音乐领域
查看辞典，La-la Land主要有两个意思：一个是洛杉矶的代称，一个是指不切实际的愉悦的精神状态。这部电影妙的地方就在于，一语双关。
故事发生在洛杉矶，城市里最不缺的就是满怀梦想的青年男女。而Mia和Seb，一开始只不过是芸芸众生里不起眼的两个人：一个在咖啡厅打工却被工作束缚住手脚，一个做些无聊的乐队表演生存下去。他们的梦想实现，很大程度上是因为对方的支持和鼓励。没有Mia，Seb就会成为那种“长大了，对现实妥协”的乐队成员；没有Seb，Mia就不会辞去工作，不会写自己的剧本，也不会最终拿到去巴黎拍摄电影的机会。
整体来说，梦想这一条故事线是俗套的（即使Mia最后试镜的那一首歌非常动人）：经历重重磨难，最后两人都实现了自己的梦想，而且获得了相当程度的成功。但我认为，这部电影最重要的主题，是爱情，而非梦想。因此梦想的部分，俗套一些也不要紧。而且梦想的实现中，最重要的推动力，也是两个人的爱情。
“City of stars, just one thing everybody wants… It’s love”.
同是情人节档期，同是音乐电影，同是穷困潦倒的小人物故事，只不过一悲一喜，一个讲民谣一个讲爵士，看完爱乐之城我第一个想到的便是——醉乡民谣。
因为别的事情耽误我看得比较晚（上映十天了昨晚才看），微博和微信上大家分享的影评都在说梦想啊blabla，我是有点失望的。看完之后发现不完全是这样，爱乐之城与其在说梦想，不如说是在讲人在不被社会接受的困境下的抵抗和挣扎。
【事业】
相比于女主，男主的角色要更丰满立体一些，女主有自己的编剧才华，差的只是信心，以及外界看到和认可，她努力了，因此她成功了。
男主则不同，从根本上来说他的音乐是不为世俗理解和接受的，而不是个人努力程度的问题。若坚持自我，他对于当前社会是无用的；若迎合世界，则务必要割舍和改变一部分的自我。这个无用既可以是绝对意义上的（对，你所坚持的自我是错误的无意义的），也可以只是当前时代的无用（比如穷困潦倒的梵高在几个世纪后，一幅幅画作终于灿若星辰价值连城终被世界接受，这需要超前的才华更需要运气），然而时代困局下的人一方面无力分辨
本来还没想着要去看的，结果我一朋友兴致冲冲的非要拉着我去看，一直到影片结束，才真正知道什么是不虚此行。
在歌舞这一块，我是非常喜欢的 这也得归功于导演的精心制作，一个还挺年轻的导演，对好莱坞歌舞类型电影如此热爱与尊重，学习、模仿、创作得堪称精良 。
然后小小的聊一下剧情，就是全片结尾两人那一吻，给我留下很深的印象，眼泪就完全止不住的流出来了，浪漫而又唯美。
当然 我的语言实在匮乏，十分的好恐怕都不能形容出六分。所以有时间真的去看看吧
“爱乐之城”有故事的人注定流泪比较多
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