这部影片具有奇观和寓言的特征。应和了上海热，具有投射当时中国有生产转向消费、由现代化转向全球化的潮流的明确意义。充分表现了上海所包含的消费主义和都市性，这显然已经脱离了原有的张艺谋电影的模式。
影片突出地从水生的眼睛——这个角度记录整部电影情节。水生经六叔（李雪健饰）介绍，来到上海为名媛小金宝（巩俐饰）打杂。所以，开头的一部分是六叔领着水生到处晃悠，以便铺叙故事背景和人物关系。
整部电影的用色一小部分在于演员的服装，而主要是女主角小金宝和舞蹈演员三场歌舞表演的着装。更多的色彩则体现在影片的色调。如，水生刚进唐府所见到的碧丽堂皇，小金宝房间的氤氲暧昧色调，夜间的冷蓝色，以及小孤岛的土黄色。小孤岛上夜间的冷蓝色和白天的土黄色有几场场景转换
这部片子看完，我就算是把张艺谋早期所有导演的电影都看完了，当然这也是他们八年恋情的分手之作。直到看完这部影片才发现了一个问题，张艺谋镜头下的巩俐，或者说巩俐自身，大多数扮演了一个独立的在某些方面被压抑的独具风骚的女人形象，她的丰满和她会说话的眼睛还有她的笑，直击人心！但脱下这层外衣，《古今大战秦俑情》里扮演九儿的她，回头看向蒙天放的那个笑容，最感动我。笑里有些纯真、快乐、羞涩…回过头来说这部片子，这是我看到巩俐和李保田老师合作的第二部，两人的演技也不用我多吹了
在文本意义和思想水准上饱受争议的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》是张艺谋对乡村的长期启蒙性探索道路上的一次转向和扩展。对真正意义上都市题材的首次尝试表明了张艺谋有意识地在时代语境引导下思索艺术的现实指涉，作品如往常一般呈现出与自身的准确及时的映像关系。
不久前在威尼斯电影节上大放异彩的《秋菊打官司》实现了从农村生态向城市文明的初探，映射出时代转型期两种纵向延伸又横向共存的文化序列在秋菊的屡次上访中经历了一次次茫然而莽撞的冲突与回合
“摇啊摇，摇到外婆桥”一流的剧情片 还是乡下好，我还是在城市中生活。
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