《大西洋》是极具美学价值的一部电影，与《燃烧女子的肖像》是同一位主摄影师（Claire Mathon），却拍出了完全不同的风格。这一次是和西非的土壤、大海契合的原始且有张力的美感，如果用法语说，也可以说une esthétique brute，brut这个形容词，有“原始的、未加工的、粗糙的”意思。Claire Mathon也是《燃烧女子的肖像》的摄影师，而后者的美是近似油画质感的那种精致又细腻的古典美。
同时《大西洋》又是集合了很多元素的一部多样化的电影，故事发生的背景是现实主义的，但走向却是超现实主义的
海洋，是电影绝佳的表达意象。在吕克贝松的《碧海蓝天》里，大海是快乐和悲伤的混合体，情绪剥离了情节和台词，镜头跟随让雷诺沉溺于大海的无穷尽；在张作骥的《黑暗之光》中，李康宜面朝基隆港的房间，范植伟奔跑而过的海岸，伴随海浪呼吸，若有若无的节奏，再次让画面静默，静默，是冻结的语言和留白的空镜；在侯麦《夏天的故事》中，布列塔尼亚的海风是爱情的催化剂，潮湿而甜美，海岸线勾勒出男男女女的心事，那离别，那相遇，而后反复被潮涨潮落吞噬于无。
Mati Diop的这部《大西洋》
《大西洋》2019年，原始且有张力的美感 Une esthétique brute
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