有一天 我望向花园 偶然看到一直猛禽在撕咬一只小鸟
它在空中就抓住了这只鸟 来回摇晃 然后就在地上用喙撕咬
是真的撕咬
羽毛四处散落 仿佛在下雪
然后有辆车开过 那只猛禽就飞走了
没有了羽毛 受伤的小鸟都不成样了 反正从我这边看过去是这样
这挺有趣的 当我们从电视上看到这些时 会觉得很正常 大自然就是如此
可当你在现实中看到的时候
你的手会发抖
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法式电影的节奏,好像突然就理解了一些碎片的意义。灯要一盏一盏的关,消息要逐字逐句的发,眼泪要从心里到眼角最后在脸颊上抹开,缓慢的生活要一帧一帧的去数。就像《山月记》里写的:这个世界整体看来似乎是毫无意义的,但作用于具体之细节,就有了无限之意义。
一个体面的家庭:事业、庄园、佣人和狗,不缺少幽闭的悲伤。每个人的脸是戒备森严又光鲜亮丽的地壳,每个人心里都有岩浆暗涌。体面背后,家人成为彼此的裂缝,试图拯救却总是越推越远。最后一个镜头,女孩在远处记录老人投海
大导演到后期喜欢删繁就简,哈内裤也开始了融入当下,直播竖屏用起来,蔡明亮就更不用说了,越拍越简洁,不要台词,不要运动,就拿着普通机器架着拍,也许就像戈达尔想的那样,再见语言。哈内克没有完全再见,只是看着比较不太在意镜头的方式,冷漠无解的一家,够分裂够丧,如一场事故,西方家庭观念痛苦和东方不太一样,他们是个体和个体间的漠视,东方更多的是曲解,以及互虐。大导演开始致敬自己的作品都是无话可说的表现,前有江湖儿女贾科长,后有快乐结局哈内裤,并不快乐
《快乐结局》匠心剧情,史诗般的剧情片 要不怎么说死比活可难多了呢
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