前进后退，后退前进，
MSN上挂了好多天的签名“托马斯和特蕾莎”，扔过来的“你有病啊”之类的问候，关掉窗口，沉默不语。
终于看了《布拉格之恋》。
本来你要我去看的东西，我是一秒钟都不会拖，但这一次我说我要准备一下，拖了好多天。
准备什么？你不懂的。要准备出来的不仅仅是三个小时的时间，还得在心脏底下放好垫子。
原著的名气实在太大，两次读，止于四分之三的地方，能记得的，只是爱情的那条线，电影里的展示的，也就是这些吧。
人都太喜欢欺骗自己了，觉得韩剧美丽，贾樟柯的电影残酷，
谁都知道美丽的是假的，残酷的是生活本身，但谁都不说破，就像所有的人都穿衣服那么自然。
好女人没故事，我的闺蜜都是些这样的好女人，我不能跟她们聊聊这个电影，要不她们肯定会对我“另眼相看”。
其实我没有很仔细看，同时在写一个稿子，关于政治的情节仍旧忽略不计。
而且我依旧是无法面对那些“很A”的场景，闭着眼睛对自己说“生活就这么丑陋”。
但已经足以让我哇哇不已。
我的生活它不是这样的！不是这样的！
因为我还不够老，至少在心理上还嫩得很
多年前因为电影“布拉格之恋”，拜读米兰昆德拉的《生命不能承受之轻》，记得年轻时模糊的感动和似懂非懂。现在再翻出来看一遍，感叹生命在灵魂的轻与身体的重之间寻找平衡，无限轮回。男主在灵与肉中不断角力，曾经贪婪享受身体的背叛，却又厌恶肉体对灵魂的遗忘而追求爱情，爱情是重，生命是轻。当爱情让一方能感受到对方的痛苦，婚姻就成了这种同情下的选择，继续了伤害与自我伤害。主角们最后都死去，生命之轻瞬间即逝，而道德和欲望就是死亡的两姐妹，道德否定人性，纵欲使你厌恶生活
电影的后半段，我看到了托马斯的再度背叛，特蕾莎的背叛，以及二人对现实中的布拉格的逃离。电影的末尾，是萨宾娜收到他们的噩耗。原来乡间酒吧之夜的是以死亡结束，最后的最后，托马斯说：“我在想我是多么快乐”。镜头转向道路，我最爱的两旁郁郁葱葱的道路，一片亮光中，剧中。
很想哭，类似喜悦类似悲伤，我想托马斯和特蕾莎在死亡降临的前一刻是快乐的，在真正的快乐中结束生命，似乎也没有那么糟糕。
压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
《布拉格之恋》是由米兰昆德拉《生命不能承受之轻》改编作品。本片作为小说改编电影，采用古典叙事。故事以托马斯与特蕾莎之间的矛盾冲突为剧情来源，全片并没有明确的目标，情节发展就像生活发展一样自然与不可预料。大致分为三个阶段：托马斯与特蕾莎相遇，深陷爱河并迅速成婚；二人感情由于诸多因素陷入危机并最终解决；二人在幸福中结束一生。
与其他爱情类型电影不同的是，本片开头就表现出托马斯与特蕾莎明显对立的角色性格，并叙述二人共同度过的一生
性与爱的关系没有标准的判断，所有可能的答案都在不断的发生。
《布拉格之恋》是一部老片子了。画面跳跃的节奏，演员纯净的表情，情绪化的配乐，稳定多变的场景，所有的一切给人熟悉之感却又有些许的错愕。
这世界上存在两种女人。一种一次一生只能爱上一个人，另一种一生一次只会爱上一个人。电影里这两种女人都有。一个自由，另一个幸福。自由的女人懂得离开，她拒绝长久缠绵的关系，拒绝一段感情的束缚，像倔强的鲑鱼，一往无前的逆流而上。幸福的女人碰到了愿意守护她一生的男人，一旦相遇就不再分离。
性爱是电影中的一种暗示，欢乐很多时候只是一种假象，目的是为了掩饰更深的痛苦。我们迎接痛苦的时刻往往怀有悲痛的心情，所以人永远不那么快乐。因为快乐的出现不过是预告长久的痛苦才是欢乐寻在的前提。
我们终会明白：我们等待的美好，等多久都不过是一无所有。
心之所在，眼之所向
令人震撼的镜头和枪口的对峙，用电影来描写显然比文字要生动得多，文字没有视觉冲击力，便显得更纯粹，没有色彩，没有感情可言，对于发生过的真实，文字只作记录，记录又显得枯燥，因为记录者没有感情，做爱的肢体语言勾搭上远离故土的离愁别绪，连性都不那么纯粹了，仿佛女人的私处才是故土，连故土也是游历的，所以男人 找不到归宿，所以女人也找不到归宿。
电影和小说和它们共同关注的事情，连记录者本身也是区分不来真实的，米兰昆的拉有相机还会写小说吗？相机会被没收吗？那个时候有相机的人还少吗？相机的作用是什么呢？相机比文字更加真实吗？图片本身比语言更生动吗？图片会说话吗？黑白相片本身带有主观色彩吗？
迷乱，《布拉格之恋》是彩色的，里面的相片却是黑白的，黑白和彩色，谁更真实？布拉格的医生，医学专家，国家栋梁，如果他发表的文章是严肃的吗？如果是，他为什么不象鲁迅一样一直不停的写下去，因为他是一个医生而不是思想家吗？如果不是严肃的，仅仅是一个《玩笑》
《布拉格之恋》震撼的剧情片 两年前的影评
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