《手》是《爱神》三部曲中唯一一部由华人导演来执导的影片，以其含蓄典雅的东方式美学区别于其他两位电影大师的作品。导演王家卫是一个风格鲜明的导演，但在《手》中他并没有以他惯用的风格化叙事来讲述这个电影，换句话说这部电影开端发展都很明确。而主题似乎也没有高深莫测。
《爱神》可以说是三个导演观念中对爱与欲望的解读。可看出东方人与西方人之间思想观念的差异。相比与索德伯格的《平衡》和安东尼奥尼的《危险倾向》王家卫对性的描绘则显得安静和克制。
因为就西方人来说，性是情感的润滑剂，它能使双方愉悦，他们从不羞涩于表现对性赤裸裸的追求。而中国则把性认为是一种很神圣的事，古代通常是要结婚后才能有性生活的，在这之前只能是柏拉图式的神交，若有妹子不守贞操结婚前就被人破了身，男方是可以直接毁出婚约的，这样的妹子娘家人自己都会看不起。
儒家人讲究“克己复礼”，“克己”即约束自身行为，要坐怀不乱，即使心里是这么想的嘴上也不能这么说。要讲“礼”数，别人落魄倒了霉，你虽然心里乐开了花，嘴上还是要跑去给人家灌鸡汤的
王家卫擅长掌握观影节奏，把快与慢相对地融合。暗涌的情感，内快外慢的节奏，在40多分钟的影片里流淌。看似随着情感走，实质上处处在克制，但这并不能抵挡弥漫得恰到好处的情欲（eros）。
在影片《手》的开头，写实却又稍显模糊的画闪动着。所使用的颜色大胆浓烈，与王导注重光影的美学意味不谋而合。
港味、情感、时空观，王家卫的作品素来充满着他的标志性符号。同样，必不可少的情感介质，在这部影片中的独特表现是“手”。而“脖颈”、“脚”等与身体相关的情欲代表也有单个的直接镜头展示。但于笔者而言
光是王家卫的这部《手》就可以撑起5星。旧港风、逼仄、精致、留白、克制、斑驳、迷离，在一部电影中能把这么多词串起来的只有王家卫。
电影前6分钟，只闻巩俐其声不见其人，却把扮演的一个交际花的神韵传递地清清楚楚，大有诗词中“空山不见人，但闻人语响”的意境，吊足了人们的胃口。
而巩俐扮演的角色只在家的场景和用一部电话，构成的蒙太奇，就可以述说一个交际花周游在男人的世界游刃有余，最后却又反被伤害和落魄的经历，实在高明！
电影的镜头语言就是更是厉害
“爱神”梦境中的冲动
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