看完本片,对安德松的透视画(diorama)系列电影有了更多想法,这里面有很多东西可说,但都必须建立在文内证据——空间上,才能展开。
安德森构建的这种透视画电影首先肯定落入了布鲁诺所说的那种site-seeing,topophilia,cine-city,e-motion等等范式,但又不那么关乎真实地点或文外地点(extratextual locus),片中人“旅”得很不显著,充其量只是“动”,而且几乎皆为在同一幅画中的“动”。
电影透视画和其中的空间并不是“建立的”,即,并不是靠所谓定场、正反打之类的镜头语言逐一搭建起来的
"I saw a man who wanted to protect his family's honour and changed his mind."
这里应该指的是土耳其的所谓“荣誉谋杀”(谋杀家庭成员以达到挽回家族荣誉的目的,受害者大多数是女性,亦有部分男性)的恐怖主义行径。
想到列宾画的那幅《伊凡雷帝杀子》
这是一部不怕剧透的电影。
绝大部分剧情由一位女声以旁白的形式口述,声音平静、安详,让人想一直听下去。
以下均是她的所有的原话。
为了方便,均带上数字标签。
1、我看到一个男人,想做一顿美味的晚餐,给他的妻子一个惊喜。
2、我看到一个男人,他有点心不在焉。
3、我看到一个女人,一位人事主管,无法感受到羞愧。
4、我看到一个男人,他不信任银行,于是把积蓄藏在他的床垫里。
5、我看到一个男孩,还没找到爱情。
6、我看到一个男人,他曾不慎踩到了地雷,失去了双腿,这让他变得极度悲伤。
从文艺片走到惊悚片,再到科幻片,导演终于要拍醒观众,慢慢把把故事主旨抛出了。
当他们第三次走回营地,第三只月亮已经满月了。营地里人去楼空,兄弟二人走入了那个一直被封锁的屋子,里面不是怪兽也不是被囚禁的成员,而是满眼的录像带,记录了营地一切的录像带。他们看到了营地成员走向毁灭的最后一刻。整个营地都被那个Higher Power撕毁,兄弟二人出于求生本能火速驱车逃离。
然后导演在这里设置了一个小trick。车子发动不起来了,哥哥一如往常要坚持做点火发车的那个人
“关于无尽”2019年度佳片,透视画电影,开端
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