电影《宁静的热情》短评
这部电影讲述的是一位女诗人的一生，传记的形式加以唯美的拍摄手法，平静叙述了女诗人艾米莉·狄金森对诗歌的热爱，她的一生是极少人能真正走进去的，她是渴求婚姻和爱情的，任何人都逃不过生老病死，她病魔缠身，终究难逃死劫。
对于她来说，诗歌是她来生的慰藉，并且紧紧包围她。她的妹妹温妮是朝圣者，伊丽莎白姑妈，在教育方面严肃古板，对死亡的态度却超然，她说：“如果我们愿意将自己交给上天，就不会有害怕了，他会为我们铺路的。”
在影片中，伊丽莎白姑妈批评温妮虚荣心强
非常理解为什么会有人觉得影片冗长无趣，一个终其一生尖酸刻薄的老女人孤独至死便是绝大多数人感受到的全篇主旨。若是五六年前未曾入世的我，估计也会这么觉得。
然而这部影片于如今的我，更多是渐入佳境的感慨。
如果起初只是于格格不入中来抗争，那后来更多是与所谓“俗世”争锋相对，不肯退让半步城池，直至斗争的对象变为形容枯槁一点也不美丽的自己。对自己的严苛半是自命不凡，半是固步自封，最终也将自己变得浑身利刺，在他人眼中如同怪物。
幸好在这么大的房间中，还有一个人能将你的心看清——她带着最骄傲的面容，最接近未曾看向你的神明。
曾经艾米莉的《我为美而死》与瓦特兰德的《生与死》是我心中长久的慰藉，在这个社会禹禹独行之中，我也同样能体会到作为女性发声的困难——更可怕的是，那是从小就有而从未离开的。若是我曾经偏激，那是我年纪尚轻，若是我终于选择性沉默，那便是我终于学会无声的抗争，卑微地屈服。
我做不到像艾米莉那样，学会在空白中造一艘船，在宁静中放弃自己的所有。
可我又记得她说三点过的夜里最为宁静
作者：方汉君
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我一直说，传记片是很难拍的，百多年光影史，好的传记片并不多。传记片对于文学性的要求，一般来说要高于其它类型片。它既要突破编年史的概念，又要打破时空的固化，还要赋予角色灵动的生趣感。要让真实角色真正具有“第七艺术”的特殊印记和光彩，并非易事，这就有点像赌徒在赌场稳赚不赔的概率，要想赚得盆满钵满，真是微乎其微。
身为剧作家兼导演的特伦斯·戴维斯执导的《宁静的热情》（2017），在表现其文学性一面的同时，夹杂着狄金森与家人、友人之间的亲情与友情
“我的灵魂是我自己的！”影片前半部，是艾米莉•狄金森与宗教的抗争。在曼荷莲女子学院，她选择孤独地站在中央，不肯往右，也不愿往左，因为她没有也无法感受到自己的罪，面对教师严厉的批评与指责，她坦承自己将是个“毫无出息的人”。当新来的牧师要求全家跪下听他布道，连父亲都服从了，她却庄严地坐着，绝不肯违背自己的内心。当父亲对她大发雷霆，她嘴上顺从，却在父亲嫌餐盘脏时将盘子用力摔碎，然后平静地告诉他这样就不脏了……一个自尊，独立，智慧，顽强的女性形象已经树立。
“我看世界——诗人
我以前看电影，一直都是觉得大部分台词的意思基本能理解，即使因为我的年少和与世界交往的匮乏，里面包含着的深邃的哲学寓意我一时无法更深的去剖析，但我知道过很久之后，有一些生活的经历和感受后，还是可以重新细细的慢慢的品味，但这部《宁静的热情》是第一部我看了第一遍之时，就有许多无法明白的剧中人物的语言表达，而每个人物性格行为方式的分析也模糊不清。我并不认为这是导演的问题，我认为这是我的无知造成的。如果有事物或思想是你无法理解的，那一定不是这个事物本身逻辑有问题，而是你没有找到看清这个事物逻辑的方式。举个例子，即使是精神病人的行为方式，也是可以通过身体变化，以及人生经历，可以追溯出为什么他会这样。越是肤浅的，越浅显易懂，而越是优雅却需要平静心态仔细品味的，那一定包含着巨大丰富的想法。
不知大家如何，决定看这部电影是因为简介说“一个生活简单但内心自由的女诗人”，看到这些，我当时有一些小小的期待，会不会这是一部打动的我的电影呢？因为我一直相信，是有一种创作与社会无关
美感已经说明了一切，看不懂的说明语言不同，开演没多久出现的坐在布景前拍照的画面，让我起鸡皮疙瘩，静默的坐着，安静，眼睛目视镜头，镜头是一个人的眼睛，他观察世界的视角可以看到他的心愿，他的思索方式，他的审美理想。深沉的人，镜头也会更静，很奇妙，电影刚开始我就感觉到稳稳的安静，一开场就被吸引了，审美相似，想看一样的世界。足够了
湖面下的女性困境——评《宁静的热情》女性群像
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