对于功夫电影的偏爱，使得俺格外关注这部《金刚王：死亡救赎》，原因很简单，在华语功夫片江河日下的情况下，一部以纯粹功夫格斗为主的电影出世，少林武僧释延能首挑大梁的作品，在专业武打演员的护航之下，在小弟看来，电影里的真功夫格斗的是非常有吸引力的。
如今的华语电影中，功夫片与动作片的比例已经不比从前了，更让人沮丧的是，以往实打实的真功夫打斗更少了。成龙、李连杰已老，甄子丹独木难支，吴京不拍功夫，但这些都不是问题，国内武打演员一抓一大把，但关键问题在于现在市场已变
不敢想象这是一部内地功夫电影，可能也只有在2013或之前那个年代拍出来。。。，
这是一部反映中国抗日期间，中国远征军战俘在金刚王帮助下反抗关押他们的一个日本邪教组织哈迪斯，和解救被这个邪教组织绑架胁迫的孩子们，而终于把哈迪斯为了壮大其邪教组织而“培养”的后备力量的孩子们解救出来的过程。
一部国产二战抗日题材的电影，罕见的远离了枪炮的硝烟弥漫，当然更没有横店式夸张荒谬的剧情，没有那些令人忍俊不禁的细节，而却以类似《精武门》方式演绎的一种充满功夫打斗的电影
长久以来，内地电影人最擅长的就是跟风。创作者们发现喜剧好卖，就都一窝蜂地做起了喜剧；过了几天，发现爱情片市场也不错，就把爱情与喜剧结合一下，搞出一堆爱情喜剧；又过了几天，听别人说惊悚片有机会以小博大，就义无反顾地搞起了惊悚片，等惊悚片拍了一半，发现还是喜剧票房高，就索性在惊悚片中也加入了喜剧的成分。于是，内地市场上八成以上的电影，最后都成了喜剧烂片。这也是为什么提到国产片，几乎不会有人想到类型片这三个字的原因。其实，国产电影要发展，两点至关重要。其一是坚定不移地做类型片，其二则是需要建立一套减法思维。
《金刚王》虽然算不上华语片中的杰作，但它却是难得的能将这两点贯彻得相对较好的一部国产片。
首先，在类型化的定义上，《金刚王》可以划入标准的动作片范畴，从头到尾实打实，百分百拳拳到肉。在长达40多分钟的动作戏中，传统武术、空手道、泰拳、巴西柔术等逐一亮相，打法多样，不断给人制造出不同的新鲜感。《画皮》制作团队搭建的客家土楼，那酷似角斗场式的美术搭建
罗永昌导演是什么人？银河的嫡系，以剪辑成名，导演生涯中最出名的作品……嗯，八成是网剧《盗墓笔记》——第一导演是导演《大闹天宫》的郑保瑞，很悲剧的赶脚。不少片子都是剑走偏锋的类型，有可以只看颜值，比如《赏金猎人》，有的可以只看动作，比如本片，所谓“第四代功夫片”名副其实，尽管我不知道这个第四代是怎么算的……但本片在动作上非常出彩，三场打戏各有风格，第一场的综合格斗，第二场的镜头调度，第三场的高速摄影，玩出了花样，玩出了技巧，玩出了水平，拳拳到肉，最起码看动作戏，这波不亏
《金刚王：死亡救赎》：打就一个字，我只说一次！
文/列文
本片是一部具有国际范儿的华语功夫电影，何为“国际范儿的功夫电影”？以《太极侠》等片为例，那就是打戏质高量又足，拳拳到肉血狂喷，东方哲学来唬人！这一方面是因为老美就是拿功夫片当B级动作片来看的，所以打得狂打得猛是必须的，而东方哲学的加入又会让影片显得高端大气上档次，似乎有无穷奥义在其中，迥然有别于老美自己的B级动作片。而《金刚王：死亡救赎》完全符合上述特征，从头到尾一直打不停，三场大打层层升级，无数小打穿插其间，动作设计暴力而精细，招招入肉力量感十足！而且正邪双方进行的不只是功夫的对决，更是武学和人生哲学的较量，云山雾绕的大道理可多了。
当初看预告片的时候，对于其中概念化的场景设计、风格化强烈的打斗动作以及哈迪斯神社等明显虚构的生僻名词，还以为这是一部架空世界的幻想类功夫片。哪知看了影片才发现，这居然又是一部“抗日神剧”，只不过除了抗日这个大背景之外，一切都是夸张虚化的罢了。影片的背景是日本的哈迪斯神社在全世界抓小孩
《金刚王：死亡救赎》让世界充满爱液
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