冥冥之中让我把这部电影留到现在。追着颁奖季的影片潮看热闹也已经到了第三个年头了，今年算是最甚，也因此最为疲乏。被某种所谓的时潮裹挟着刷片的日子其实并不全然得到的是满足跟美妙。甚嚣尘上、身在其中的时候可能不可自拔，但扬尘过后，留下一片巨大空寂的迷茫。这时，回想起张大春在凤凰访谈中的那句话：“我认为如果经常泡在一个社群里面会缺乏对于这个社群的透析能力。”心中了然。
没有审视的人生是不值得过活的。在这一季的尾声纪念中也借用老师的另一句“我和现实保持热切而又冷峻的距离”。让我自己也跟我的爱好保持热切而又冷峻的距离。
关键词：镜子；体面；自媚；控制欲；零“人情味”
落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。每个人都在自己的生命中，孤独地过冬。我们帮不了谁。我的一小炉火，对这个贫寒一生的人来说，显然是杯水车薪，他的寒冷太巨大。
——《寒风吹彻》（刘亮程）
这是我观看的第一部锡兰的电影，在完全不知晓其风格的情况下
这部电影让人最先注意到的是时长，180分钟，是平常电影的两倍长，不能忍受的怕也因此就望而却步了，没有什麽比冬眠这个名字来形容这漫长的时间更贴切了，但名字不仅形容时长，还具有其他的意味。
寒冷的冬天，难以忘怀的是山谷里呼啸的风，随风漫天飞舞的雪花，漆黑夜色里温暖的炉火，电影的可贵之处在于摄影的美妙，风格一如锡兰往日，干净、寥阔，随便一停就是一幅画。当然，我最喜欢的场景是老演员独立在山坡上或坐在那儿的时候，以及炉火映照下人们的脸庞，不得不说电影很巧妙的利用了光线
长达3小时16分钟的《冬眠》，安置在土耳其中部卡帕多西亚外星球般奇异的地貌中，却以锡兰电影少见的大量对白，揪扯出人类沟通越深距离越远的困境。戏中的一切人物都没做错任何事，甚至都是自我世界里的老好人，却总在相悖的思维志趣和行为逻辑背后，酝酿并爆发着激烈且不可谅解的矛盾。不过，无论在安纳托尼亚的小镇，还是国际化大都市的伊斯坦布尔，抑或此次的旅游胜地卡帕多西亚，锡兰电影都持续用冷峻的影像，追问着法国哲学家萨特的终极问题——道德和责任该从哪开始？又该在哪结束？
和他以往作品类似的是，那种憋于土地走不出去的情绪一直还坚定的留下并旺盛生长着。试图离开安于享乐的乡土、以给出问题的婚姻透口气的主人公，还是借着一个颇为诗意甚至就是一首诗的结局，回到了妻子窗台下，“知道我们不能和好如初，但日子总该试着继续下去。”
在电影中，锡兰抛出《十戒》般的宗教和道德困境，精雕细琢出他最越来越善于表达的骄傲而孤独的个体；而在现实世界里，他更关注灾难新闻中的遇难群体。在戛纳电影节媒体场过后的新闻发布会现场
当年刚出时看了一遍，这次再细细看一遍
关于近哲学思考的片子
有些人又肥又老又蠢，还鼻孔朝天一副坚毅坚定至极自己权威专家无比正确的样子说的是一些垃圾蠢话。 装腔作势没用，你细细观察ta就会发现ta的蠢与鄙薄
1她说：1罪犯要杀她，就让其杀，这样罪犯才有机会成长与悔恨
我：邪恶从古至今一直存在，只要有人，有人性世上就会有恶，你不可能根除世上的恶，因为你不可能根除人性，人性善恶并存
2她: 让男主对反抗邪恶下一个定义
捕马者说，安纳托利亚的马，到任何地方你都会知道，这是安纳托利亚的马。
在有些人心目中，马匹是分种族的，而人是分阶级的。对于Aydin这样的知识分子来说，这些本来无可厚非。道德，责任，理想，这些关键词是衡量一个人是否合乎社会规格的标准，但他的妻子却说，去你妈逼。还有像永远行善永远对抗邪恶这种正直之辞，他妹妹却同样不尽认可。更别提那些住在破旧房子里的穷人，他们之间的差距不只是数小时的山路，更是无法消弭的天壤之别。
Ceylan这次丝毫无心于「小镇往事」的凝视，反而倾心于喋喋不休的「论事」，让那些覆盖在<小镇>中的隐秘过往，<五月碧云天>中的细絮人生，和<远方>中的隐忍悲凉，全都显现为「人性的话语」。Ceylan一改以往寓「暧昧」于场景的做法，这次是寓「暧昧」于语言。语言是人心与大地的裂缝，深底的暗涌正在唇齿之间潜滋暗长。片中没有多少安纳托利亚漫漫大雪中的沉思，更多的是山洞里明灭交替的「人性喧嚣」，随便一次意外冲突都可以引致一场激烈的洪荒
文/严杰夫
在第五次进入戛纳主竞赛单元后，努里•比格•锡兰终于修成正果。他凭借新片《冬眠》，获第67届戛纳电影节金棕榈奖。
锡兰的电影并不容易让人产生好感，尤其是《小镇》、《三只猴子》等早期作品，如果不能接受他“自说自话”、黏滞迟缓的镜头语言，恐怕你根本无法坚持将它们看完。从《远方》开始，锡兰尝试对作品进行调整。此后的《小亚细亚往事》和今年这部《冬眠》，我们都能看到一些与以往的不同。具体到《冬眠》，从现场观众反馈来看，锡兰的改变主要有两方面：一是锡兰一改“惜字如金”的姿态，在片中加入了大量的对白；二是《冬眠》的片长达到了惊人的196分钟，之前的两部作品《远方》与《小亚细亚往事》的片长分别为110分钟和150分钟。
当然，锡兰在改变中并未丢掉他个人化的风格。在画面构建上，锡兰仿佛对阴影有着特别的偏爱。无论在《远方》，还是在《小亚细亚往事》中，昏暗沉重的色块都占据着镜头的大部分。锡兰还用精致的画面，展现土耳其那些代表性的景致，《远方》里海风凛冽的博斯普鲁斯海峡
“冬眠”经典必看的剧情片 人类为何孤独
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