《狐狸猎手》和《牯岭街少年杀人事件》两部电影值得放在一起说：
两部电影讲述着相近的故事，都在说两个人相识到杀人的全过程，且都是看之前就已知道结局的电影——一定被杀，因为均根据真实事件改编。
不同之处是，两部电影中人物的塑造在截然不同的维度上，这个区别，致使两部电影有了高下。
两部电影一个简单一个复杂，狐狸是简单的环境，简单的人物关系，简单的情感冲突，简单的杀人动机，所有人的思路都特别简单，兄弟俩和John所有的情绪都是简单直给的，毫无城府毫无隐藏
看《Foxcatcher》前最好先看看米国最悠久、最显赫的杜邦家族历史，这片是根据真人真事改编的。说不知道这个家族的，科普小能手师奶问你用过不粘锅吗？穿过丝袜吗？买过莱卡面料的泳衣吗？都是他们家的发明，可以说整个米国的发展史与这个家族都密不可分。Iron Man的作者敢不敢说Tony Stark的人设不是照着人家这家族史来的～
整个片子色调都带有复古的胶片味道，对白非常少，用了很多镜头表现人物独处、沉默或内心自我煎熬的状态，所以很多场景都非常安静，几乎花落有声。
虽然以体育为题，却带有浓重的悲剧色彩，导演也刻意没把它拍成竞技类电影，而更像是以旁观者的身份用非常慢的语速讲述三个男人的故事。
正因为留白多、情节推进慢，再加上这片中的人物离我们都甚远，不是特别关注体育的人可能听都没听说过，所以这部电影不容易让人往下看。导演对情节陈述的隐晦收敛也让片中的人物情感纠葛与变化不易被明了察觉。比如杜邦的妈妈这条线～
至于结局很多人看不懂为何John du Pont要杀David Schultz，这个原委在当年John被审问时也不过一句“那天我心情不好”
当中国电影还痴迷于最原始的成功学，不断去论证“有钱就是大爷”，太平洋那边的好莱坞传记片，在造梦同时，却一直热衷于破梦，狠狠踩完，碎上一地。再多金、有梦的成功人士，他们也有内心的阴影黑暗，更有无法弥补的人生缺失，眼下看，这都快要编成一个套路了。
很多人把《狐狸猎手》归为体育片，在我看来，它还是一个申奥大部队里常见的人物传记片——历来都是争夺和斩获影帝影后的类型好手。
所以，得益于类型优势，《狐狸猎手》有个很好的地方，它专心写人，斩掉了其他枝节。影片对话少，提示多
所谓富豪，他们玩的东西自然跟我们不一样，他们玩一千万一匹的马、玩游艇、玩城堡、玩私人飞机、玩金融指数，还有，他们玩人，能轻易买到的性、海天盛宴这种自然是小儿科，他们玩自己有兴趣的人，从心灵上来折磨他们来获得自己另外一种模式的快感。
在我的印象中，史蒂夫•卡瑞尔Steve Carell一直都是以搞笑来维持这江湖地位，是很多典礼的主持人，颇似香港影坛里的曾志伟，甚至是同样的身材矮小。但真的没有想到，他竟然跟曾志伟一样，是如此出色的演员。还有周星驰，喜剧演员从来都不是能够忽略的角色，在他们搞笑的脸孔里，有更多眼泪和深邃。史蒂夫•卡瑞尔Steve Carell演传奇人物约翰.杜邦John du Pont，戴了一个十分带感的假鼻子，永远微微仰着头，永远的没有任何表情。我很钦佩他，在演杜邦du Pont摔跤的时候，那种傻傻的笨拙，不知道是有意为之或是本来就只有这点运动能力。在母亲的威严无处不在的情形之下，他在公司和家庭中所受的束缚也是无处不在，只能通过组建一只摔跤队并担任教练的形式来满足自己，他内心的各种感受，在纠结到爆裂的时候
《狐狸猎手》出自《点球成金》的导演贝尼特·米勒之手，但比《点球成金》所揭露的体育行业内部的腐败与黑暗更进了一步，影射了美国整个社会体制的桎梏与亘古不变的人性困境与交际法则。这部电影出现得非常及时，抨击力道非常精准，直指当下这个拜金时代的软肋，它拥有比它表面所表现的体育励志片更深刻、更广泛的社会意义和历史意义，从几个出身不同阶级的人之间微妙的矛盾、控制、嫉妒与争斗，乃至最后的仇恨爆发和谋杀，逐渐延伸扩大到不同社会阶级间整体性的战役和较量、反抗与征服，细致表现了穷富阶层所各自具有的生活困境与迷惑，生活的永恒动荡与人心深层次无法排遣的孤独。
这部电影通过三名男主角间云谲波诡的人性角力，渐渐向我们揭开了社会现实的冰山一角：在已完成分离和角色固化的阶级社会，想僭越和沟通难比登天，大家都是被各自的阶级出身所钉死的蝴蝶，只能维持各自僵化和沉闷的标本生活；而我们试图触摸彼此，赢得信任却多么难，它太难建立却可以轻易崩溃；不一样的生活里有着一样的孤独处境，挫败感和残缺感总和成功的生活表面如影随形
【狐狸猎手】Dave Schults and Mark Schults
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