Bruno S. playing himself
本来Herzog是要请Bruno来拍沃伊采克的,但是突然又决定让Klaus Minski来演,而Bruno这个时候已经准备好给Herzog当演员,把工作都辞了,Herzog也不好鸽掉人家,就花了四天时间,结合Bruno的亲身经历和自己在美国小城市的真实经历写了本片的剧本。那段在美国的真实经历就是修车,当时给Herzog修车的工人就在本片扮演了那个美国侄子。
So,德国部分的故事基于Bruno S.的切身经历,在德国的那座公寓也是Bruno的房子,三角钢琴还是用《卡斯帕·豪泽之谜》的薪酬买来的
“你的女友跟别人跑了”
“对”
“你身无分文了”
“对”
“你的房车被别人拖走了”
“对”
“哦,也没什么大不了的”
“对”
“干杯!”
“干杯。”
IAN死的那天晚上就是看的这部电影,不知道他看完没看完,也许他死的时候他家的电视机里还放着这个叫《Stroszek》的电影。
雪后苍凉的街道,没有表情但是却听着音乐的人群,为了50马克就可以让别人操的鸡,尖头的漆皮鞋,美国梦,一点也听不出阴郁的旋律。
史楚锡是个神经病,这样人就该死,IAN也是。
“你想要只什么样的鸡?”
“会跳舞的么?”
“会弹钢琴的么?”
人生为什么?也许到死也只是给讽刺添个惊叹号。男主被纳粹深深伤害,潜意识逃避人世,出狱遇见女主,重见自己的音乐和乐器们,本以为获得新生,像新生儿似用力抓住能抓住的一切,渴望着美好,渴望着爱情和新生活的开始,但终究成空。
伊娃的名字好像救赎着男主,可她在现实,面对金钱那些数字衡量时,又显得那么苍白无力,到头来连自己一并毁灭了。然而讽刺的是一切的打击的来源,也是自己的因果。当强权压着男主在钢琴上下跪时,那是一种对生命尊严的毁灭。出逃美国等一系列举动,自己就好像片尾那个不断跳舞
敬请指正:
镜头呆板,较少变化。
史楚锡形容邋遢,其貌不扬。
史楚锡在后院演奏,伴随音乐的旋转镜头很美。
史楚锡很窝囊。
早产儿。(这个桥段是为什么忘了)
音乐有种萧瑟的美感。
老头儿所谓动物磁性的发现。
47分10秒那一方平静的椭圆的湖面,是结冰了。
似纪录片般的写实主义。
史楚锡的妻子叫Eva。
外表彬彬有礼实则残酷冷血的银行代理人。
拍卖师的快节奏乱语。
银行小规模抢劫,几乎有点黑色幽默
超市购物被抓,史楚锡逃过。
寂寥的音乐。乌云笼罩下,山脉旁的环状公路,史楚锡的侧脸特写。
后面几段动物机械表演的镜头太精湛了。
沃纳•赫尔佐格是一个充满“反社会”气质的导演,而且表现的经常轰轰烈烈,比如把一艘船拖过大山。相较而言,他与看上去呆滞木讷的演员布鲁诺•斯列斯坦合作的影片倒是显得平静许多,但是却反讽意味更浓,余味更耐人寻味。如《加斯•荷伯之迷》(本片还有个更惹人注目的译名《人人为自己,上帝反众人》)中,封闭的加斯•荷伯走入人类社会的命运反倒让人心酸,看看多么“反社会”。而《史楚锡流浪记》的主人公显得更加正常,这就是一个小人物的奋斗史,从德国到美国,德国的现实早已残酷无比,却也未能圆了他的美国梦,这个充满喜感的故事却让人五味杂陈,黑色幽默之后留下黑色的余思。
片中主人公布鲁诺,开场就从监狱出来,常常酗酒惹事的他属于典型的无产阶级一员,这次出狱的他看上去真要洗心革面,拉着手风琴,滑稽的演奏,想要打造自己的生活。然而,现实的世界充满残酷,这个弱小老实的男人,却不断受到同一阶层的流氓的骚扰和侮辱。不过,他也有所收获,平时也不会看上他的妓女伊娃因为受到凌辱和胁迫,出于一种避难和寻求安宁的本能
一部这么简单的小成本却能打动人心,深刻到这样的地步。这是电影功力,导演水准的展现。
也许是因为精神不够健全,反而对我们习以为常的社会保持着敏感。当别人都屈从的寻找生存之道时,史楚锡却一针见血的指出不相容的本质。精神上的折磨和肉体上的摧残是一样的,甚至更冷酷。
任何时候的社会都有不相容的人,就像是沙子。导演也许是个蚌,把沙子变成珍珠的人。
电影里的几个场面给我震撼。在医院,大夫笔画着展示早产儿惊人的握力。这种人类本能的需求爱抚。大夫后来亲吻婴儿的耳朵哄他入睡,接下来是保温箱中的婴儿。
史楚锡在德国时,在一个天井的地方独自拉手风琴。
刚到美国时,三人在夕阳下兴奋的挤到车窗前开着车。
失去了房子的史楚锡背对镜头,房子在他面前被拉走。瞬间他面对的一片荒凉的旷野。
史楚锡最后一站,史楚锡抱着火鸡拿着枪离开,卡车不停的在原地打转。
坐上空无一人的缆车。
镜头长时间对准鸡、鸭、兔子。
史楚锡最后一直抱着的那只火鸡,透着诡异。
一部好电影需要的就是把角色放在这样的场景中,足矣。
【史楚锡流浪记】平凡人的梦想之后
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-57722.html