1982年上映，确实是很老的一部片子。
前20分钟出现的死者还能看出鼻翼在动~（细节）
翻译很经典，尤其是中译字幕也很幽默，特别点名波洛生动的演技配上经典台词很搞笑。
旅馆老板娘和女明星之间的对手戏也很抢眼。
破案关键是时间上的不合理，以及凶手语言上露出的破绽。
因为提前看了剧情简介，知道最后宝石的结局，所以知道了凶手，再看的时候已然失去了推理的乐趣！
看根据阿婆的小说改编的电影，这是第三部。前两部是《东方》和《尼罗河》，两部都是先看小说再看电影的，所以能够发现小说与电影不同的地方。这次只看了电影，所以在这里说话心里是没底的，不知道如题目所说的破绽是电影的问题还是小说的问题。我也只能就电影来谈，如果说错了话，还请阿婆的粉丝轻拍。
我之前说过，阿婆似乎喜欢把谋杀现场安排在一个相对与世隔绝的地方，火车上，船上，这次是小岛上。这些相对封闭的空间给了阿婆铺排的余地，就那么几个人，就那么些地方，真真假假，假假真真，随意安排。看侦探片，我喜欢猜真凶，也喜欢给作者挑刺，前两部没能幸免于难，这次也手痒难耐。
在电影中那对要找女明星演电影的夫妇到底干了什么？似乎和女明星颇有渊源，还对女明星极为不屑，只是为她的名气才来找她的。向女明星推荐剧本被拒后，他们似乎要想什么办法，这些办法听上去很严重，因为妻子提到了她妹妹的死（妹妹为什么死却不得而知），可是她丈夫在电影中除了看上去极为阴险地跟踪琳达和克里斯汀以外，好像什么也没做，莫名其妙。
上篇文章里我主要强调了一下《东方快车谋杀案》的原著与新老版电影一些细节的区别，并且给这类书籍和电影做了一些简单的定义以区别两者——新版和旧版的区分以及书籍和电影的区分方式。
在这篇文章里，我尝试去挖掘电影的深层意识，找出埋藏在原著和电影中的一些容易被读者和观众忽略的线索。
我准备在《阳光下的罪恶》和《尼罗河上的惨案》选择一部作为对于电影《东方快车谋杀案》的延伸，意图从这类侦探电影中找到一些共同点——不仅仅是结构上的，还有概念上的，而且有意思的是，我所提到的这两部电影
前面太冗长乏味了，看得人昏昏欲睡，亮点在最后半个小时，一下让人精神了，每个人都不在场，看的时候猜到了有人的时间被混淆了，但是有个疑点到结局都没解释，那对投资人夫妇中的丈夫为什么跟踪了去悬崖画画的“病美人”雷德芬太太和小女孩琳达。
女凶手雷德芬太太实在是太美了，从电影开场就在感叹她的颜值，素雅清淡油画美人，后面和丈夫得逞后下楼梯准备离开的时候美得让人惊叹，把经典优雅演绎到极致，以及反派凶手的刻薄和轻蔑，演员的演技也很不错，前期塑造楚楚可怜小白花，后期暴露真实嘴脸
本次杀人案的特点，也是每人刚好有“不在场证据”，于是每个人都似乎无法成为“凶手”。凶手对时间的设计，真是分秒不差：不过这操作起来，其实有太多的变数～
从女凶手爬到山顶的11：40分到男凶手和老女人乘船到达案发地点的12：00这短短20分钟里面，发生了很多事情。
1，女凶手要跑到案发地点，爬下长长的楼梯，拎起小石头迅速把人砸晕。——砸人如此高效率，还是有点困难的。
2，额头如果真的被砸，那么肯定会留下痕迹，这个对死因的断定会很有影响。
3，女凶手既然能迅速把人砸晕，那么掐死一个昏迷的女人也不会是个难事，然后再把尸体拖去晒太阳。（死者未必就会躲到山洞，女凶手肯定得有力量拖动尸体）
4，老女人蹭船跟着男凶手一块儿出海，这是个很偶然的事件；如果这个事不发生，男凶手就没有不在场证据了，女主角的“诈尸”也变得很多余。万一老女人也下船八卦，去看看那个尸体，或者答应去看守尸体，那么一切都废了...
BTW，在没有手机的年代，2个杀手能如此有默契，真是牛B啊！
PS，既然很多豆友推荐上译的配音，于是也好奇看看；果然不失所望
《阳光下的罪恶》殿堂级犯罪片 太陽底下無隱私，陽光底下有罪惡。
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