日前国内上映的纪录片《掬水月在手》让更多人认识了叶嘉莹先生——中国最后一位女先生。《掬水月在手》是导演陈传兴 “诗的三部曲”的最终章，也延续了其《岛屿》系列的幕后阵容，依旧是陈传兴导演、廖立美担任出品人的配备。
叶嘉莹，号迦陵，中国古典文学研究专家。1924年7月出生于北京，1945年毕业于辅仁大学国文系。现为南开大学中华古典文化研究所所长，博士生导师，加拿大皇家学会院士。
“弱德之美”，是叶先生创造出来的一个词语，用她自己的话来形容：“弱德不是弱者，弱者只趴在那里挨打
今天看了掬水月在手，我数了下整个大厅里来看的人才6个人，很空旷，很悲凉也让人觉得很壮烈。之前其实有看过宣传片，说的是叶嘉莹悲惨的一生如何被诗歌拯救的，整个电影看完气氛是凝重的，脑中有一些话久久不能忘记：我有弱德之美，但我不是弱者。其实简单说来这部电影就是叶嘉莹一生的记录，早年日军侵华碰上战乱，爱上诗词，后期学校教书，从国外申请回国，到最后家破人亡最亲的人都陆续阴阳两隔，甚至白发人送黑发人屡屡发生。每个人看完都不会觉得叶嘉莹过的是很幸福的一生
叶嘉莹的一位友人谈她：“中国的古人就是这样的吗？”她说太难得了，嘉莹把万事万物轻而化之，快乐和痛苦都拉得很平，自己退到一定的位置，用同等的心态来面对人生大小事。“我特别幸福能认识她。”她说。
早年叶嘉莹跟学生讲“百凶成就一词人”。意暖神寒，一生飘零，天命之年丧女。友人说：“是古诗词救了她。”
白先勇说叶嘉莹是天生的高贵。叶赫那拉氏的血液在她的身体里流淌，她往那里一站就是末代贵族。
叶嘉莹的一首鹧鸪天里有蓝鲸的意象。蓝鲸相隔万里而能彼此通过歌声交流
刚刚看完，但是觉得节奏太乱，虽然看得出来是以叶先生的生平时间经历作为顺序，但是中间的空镜也太多了，而且对于诗词的鉴赏解析，后面的故事意蕴探索，真的有点少，一些诗词就是背景的读诗声音加空境的场景（真的有点太简单了叭）总的觉得有点薄，叶先生著作等身，其实本该可以呈现更好的
会关注到这部片子，是因为大学的时候有选修过叶先生的中华诗词之美的课程，上完课程被先生深深折服，也觉得在当下利益至上的浪潮中，叶先生的所做与对于诗词等传统文化的推广宣传所做的努力，让我觉得非常敬佩。
看评论，褒贬不一，还有对叶先生个人的评价。这些我都不了解也不在意。只是今晚花了两小时的时间，没有快进，慢慢入戏，看完整部片子。
我最大的感悟是一个人的一生中要有一件最喜欢的事情，无论这一生经历什么，因为这一件最喜欢的事情，有了心灵上的寄托，再大的痛与困，都会跨过去，变成往事镌刻在身体和记忆里。但你不会因此歇斯底里、失心疯。
叶先生正是寄情于古诗词，并从古诗词中得以了解更多的人生，那么自己的人生就变得不那么重要了，这也是她能在晚年越活越美的原因。
很感慨
我所喜欢的是低咏的秋兴八首，九十年的时间流动在国土上，间或是夔门，间或是长安，从遐思到自己的历史。北平宅院方正正，海峡一别急匆匆，大洋西国遥迢迢，归来故园不成梦，一句一词总关情。
我却不大喜欢日式的琴音和激心的高唱。前者打破的文人式的感动，后者停顿了回味的隽永。
世上多事不可解，那么久时间里，台湾和香港在岛屿和海港上延续着中国文脉。到了今天我们依旧堪听得“海上遗音”。
你是否相信人类的悲喜可以向通？
大多世间之事，所遇虽相似，然心绪不同，本秉相异，扰因数多。故难相通。
《掬水月在手》观影小记
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