先来看这幅画面,它在影片的结尾处,是男主角(剧作家)与岳父面对群狼时,男主角安慰岳父说的一句话。这可以说就是点题了,片名《保持站立》就出自这里。
这是一部看似拍得随意,却蕴含导演强烈意图的影片。故事说起来很简单,就是男主角来到乡村,遇到了几个男人、女人(以男人为主),随后发生了一系列故事。
一开始主要是跟年轻的牧羊女,发生了关系,并生下了孩子。其中有两三段性交与生孩子的画面,这里就不截屏了,以免此文被删。
但很快牧羊女离开了牧场
她白天看到他,他晚上就提供给她良好的、新鲜的液体。
老头一眼看穿他在向小鲜肉求爱,果然是人生阅历啊。
被小鲜肉拒绝了,他就去找女人。
法国人喜欢看赤裸裸的分娩镜头?
我希望他被袋鼠操。
一个人生活很好,但有个女人会更方便。
他们有了孩子,但他们并不想生活在一起。
婴儿要练习自己一个人睡?
女方父亲喜欢摸大腿。
被狼吓坏的老丈人,需要女婿的肉体安慰,额。
滚开,去澳大利亚吸大黑屌吧。
iBook G4笔记本电脑。
做梦到一半,起来继续写作,也是够拼的。
相比《湖畔的陌生人》,《保持直立》的野心更大,它试图表现的是“男性”的身份危机。
性别
片中出现的主要角色,以性别划分
男性:婴儿(雷欧之子)——少年——青年(雷欧)——中年(岳父)——老年
女性:女儿——妻子——母亲(玛丽同时具备这三种身份)
雷欧作为中心人物,由他展开了关于“男性”四重身份的描述。这四重身份,最开始是以四条独立的线索单独表现的。
结构
1、权力身份(老人——雷欧——少年)
<图片1>
雷欧驾车赶路,一边是独自前行的少年,一边是坐在自己房子前的老年。
老人:拥有房产 雷欧:拥有汽车 少年:孑然一身
遇到玛丽之后,雷欧曾对她说自己无家可归,正是为了突出老人拥有房子的优势地位。
雷欧和少年都曾陷入“借宿者”的窘境之中,为此不得不满足“房主”提出的性要求。由此可见,“性要求”在这组关系中实际上是“权利剥削”的极端化表达方式,与性取向并无太大的关系。
雷欧停车搭讪少年
跟多年前看《勇者不眠》的感觉一样,整部电影就是梦幻与现实纠缠交错,难以分辨出两者的界限。然而,相比起前者的跳跃晦涩,吉罗迪这部新作好歹有一个隐隐若现的故事外壳,而其中对当今各类社会现象的揭示,以及对政治和哲学问题的思考,无疑令影片的现实意义从一层层梦境般的画面里透露出来,引人深思的程度使影片变得饶有趣味。
身份危机
男主角始终对作家这个身份采取逃避的态度。表面上看是到乡村采风获取写作灵感,却发现他在乡村的“丰富”经历并没有促成他的作品成功。相反,从大城市到乡村的路上,他不断陷入欲望的漩涡里难以自拔,导致迟迟无法交稿,荒废了职业,潜意识里说出他根本就不是天生的好作家。这一点在之后梦幻森林的段落里,被出版商追逼而写出满意的手稿,以及最后彻底投奔牧羊人的结局里可见一斑。导演似乎暗示:与其说书写欲望,倒不如彻底沉溺于欲望。
车
这个交通工具似乎在情节里占据着极其暧昧而显眼的位置。它让男主角频繁往返于都市与乡村之间,更出现好几次驾车在山路死胡同处回旋倒车折返的场景
影片古怪的很,从评分来看,多数观众是不满意的,对他们的行为困惑,动机仿佛来自虚空,人物间关系没有标准,一切皆允,故事主人公可以无缘无故的爱,观众不需要缘故呀,观众不需要入戏太深,观众很头疼,不需要解读隐喻。值得一提的是片中似乎有两个场景在应这句俗语—舍不得孩子套不住狼,我看不懂,如果观影过程中被愚弄,被误导,就像人还活着,生存目标和意义不明,保持站立,而后坐下来,躺平睡觉去
前面有影评说这部电影使得所谓"十大禁片"全成了小清新(在这部电影前)。我觉得目的性太强了——博人眼球。因为如果你了解一些那些"禁片"的背景的话就会知道它们有个共同点——具有一定的艺术性。
首先不是所有电影都适合每一个人看,电影在这里,看的人不同,观感也不同。恶心的、令人不适的、让人开心的、伤心的等,这都是一部电影应该所具有的一些符号。
这部保持站立带有大量的令人不适镜头,但是同时它又具有美感。分娩难道不具有美感吗,这是一个生命的"孵化",首先如果不先入为主
【保持站立】如何面对“群狼”保持独立
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