巴贝特·施罗德是我喜欢的导演之一，我曾经介绍过他的异色作品《杀手的童贞》。施罗德是个多面手，他的电影题材涉猎很广，每部作品都有不同的风貌。
这几天看了施罗德不同时期的三部作品：《酒心情缘》、《天伦劫》、《亡命之计》，一部邪典片，一部伦理片，一部动作片，都有不同的精彩。我最喜欢《酒心情缘》。
《天伦劫》讲的是一个富二代杀人事件对其父母及社会的影响，梅丽尔·斯特里普和连姆·尼森扮演这对父母，他们的表演没有问题，只是剧本有些弱，过于平淡、沉闷、老生常谈，让影片没有迸发出火花。此类道德电影最关键在于发人深省，引人反思，但本片却一直对杀人的富二代采取维护、同情的态度，对他一面之词的案情讲述全盘接受，让人有所怀疑，而他的父亲销毁儿子犯罪证据的举动也让人不免产生反感。
《亡命之计》是一部流水线上的惊悚动作片，剧情有些离谱。安迪·加西亚扮演的警官为了给儿子骨髓移植而不惜一切代价，当他得知唯一的匹配人是迈克尔·基顿扮演的危险杀人狂之后，更是做出了一系列不可思议的举动。基顿在医院逃走
Barfly就是布考斯基自己的传记式电影，亨利简直就是这个底层酒腻子诗人的化身！一个野蛮肮脏的酒鬼、疯子、穷鬼、臭朋克，同时，也是一个天使！在我看来，亨利是一个不折不扣的bohemian，自愿贫穷以追寻不受规训的自由，还有，真实的生活，生活的自重，这既是轻的，也是不可承受之重。
当塔利问亨利：“为什么不停止喝酒呢？任何人都可以成为酒鬼。”亨利回答：“任何人都可以不当醉鬼，醉鬼可是需要特殊才能的，它需要忍耐力，忍耐力比真相更重要。”
查理斯•布考斯基 （Bukowski，1920-1994）
号称“新海明威”酒鬼诗人
被誉为美国当代最伟大的写实作家
“无赖”的桂冠诗人
让美国人为之不屑，欧洲人为之疯狂的作家
他出生于德国，父亲是美国士兵，母亲是带有波兰血统的德国女郎。布考斯基在两岁时随父母搬到巴尔的摩，后移至帕沙第纳，一生多居住在洛杉矶。父亲常打他，发怒时常拾起什么就用什么打他，极为残忍。他常常被打伤长大之后仍满脸脓泡，像一个快要爆炸的炼金丹的蒸馏器。
布考斯基在少年时没有朋友，无论男孩、女孩都拒绝和他玩，认为他是白痴。他十三岁就学会喝酒，那是挨打和虐待的结果。他曾躲在父亲的朋友家内的地下酒窖里喝葡萄酒，喝醉了，就满心欢喜地称酒精是魔术。
1939年，布氏在洛杉矶市立大学读英文和新闻学，那时美国经济不景气，他在失望之余离开洛杉矶，跑到纽约和费城，过着流浪的底层人的生活。因为缺乏社交能力，征兵局都不录用他。他拼命地写文章写小说，而篇篇都被《大西洋周刊》和《哈巴杂志》拒绝，但他并不灰心。一直到1946年，他在气愤之下，叫出了“给他们地狱
拍的很假啊。那个男人的脸太白，没有大肚子，细节设置不真实，在我看来，第一个女人还没有第二个假正经演得好。一部由伟大的布考斯基编剧的电影排成这样，你们不觉得惭愧么。最后一段两个女人的疯戏还不错，片头片尾的音乐好听，整个氛围喜欢。
【酒心情缘】1987年，拒绝上流社会，在底层酒吧和粗人打架-苍蝇酒吧(用堕落酿造诗篇)
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