中国电影视听写意的极致了。无时无刻不是在用视觉表意。同时又是直接干脆的，不是暧昧多义的，看起来十分畅快。所有视觉形象元素，红高粱高粱酒，红盖头红肚兜红轿子红太阳火血红的鲜血，到最后日食红色到最后占据了全部，形成了完整对位的表意系统。赤裸强健的身体，呼唤着人的本性和欲望回归，和黄色的土地融为一体，是外在的形象。红色是内在情绪，所有红色视觉元素把情欲，生命暴力交织在一起。短暂畅快的生命体验。
性由于实施对象的转化（李大头和我爷爷）
关于《红高粱》
同为第五代导演描写北方的电影，时代背景也差不多，但比起《黄土地》压抑中的丝毫释放，《红高粱》则近乎放肆的颂扬着一种原始的生命力（这已是公论），通片如高粱酒那般酣畅淋漓。笔者将在下文从几个角度来分析张艺谋是如何通过各种方式来呈现这种力量。
选角
无论是影片出来之前还是出来之后，无论哪一个时期，只要心中有这么一个故事，就再没有比姜文更适合“我爷爷”这一角色。《红高粱》不能让精致的帅哥演，精致当然不合《红高粱》的胃口，姜文有那么一股气，霸气，野气，可以憨，但又透着机灵，他的嗓音独特，说话腔调自成一派。依我看，没有姜文，红高粱拍不了这样的高度。
然而巩俐就没有这样的太子命，在片子出来之前，很多人都不看好，连原著作者莫言也这么认为。（附莫言语）
快开拍的时候，我想把剧组的全体成员请到我家里去。当时不叫《红高粱》剧组，叫《九九青杀口》剧组，当我把消息告诉家里人时，他们都很兴奋。我父亲则不声不响地扛着锄头下了地。父亲一直劝我谨慎，不要张狂，否则必遭祸患
红高粱：剧情紧张！狂野生命力的呼喊
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