评论已有很多，不再赘述。简短表述个人观点：病毒释放已然发生，无法改变，未来的科学家只是要获得病毒原体，解救未来的人类而已，这一点始终没变过。
科学家助手本来就是个灭世理论患者，即使科尔没穿越，没影响女主、皮特，助手迟早也要释放病毒，或早或晚而已，不影响结局。
科尔是个悲情人物，在去机场的前一天晚上，女主把头发颜色变了后，他认出女主其实就是他梦境中的女主后，他其实已经知道了他的结局，所以他在颤抖抱女主时说了：我很害怕。但是命运无法逃避，他没有要求改签航班
人类从蒙昧到文明，先后建立了神学、哲学和科学三套知识体系。虽然科学已经攻占了神学和哲学的大部分领地，神学和哲学却不愿意束手就擒，而是继续霸占着道德制高点，“韬光养晦”以待卷土重来。神学家和哲学家的这种姿态非常管用，不经意间，对神学的黑暗和哲学的泥潭，人们已经放松了警惕，凡事都爱把账先算到科学的头上。《十二猴》就是如此手笔。
所谓科幻电影，通常只不过包含些许科幻元素罢了，其主题未必就有科学依据，甚至恰恰相反，反科学才是其真面目。时空穿梭和超级病菌是经久不衰的科幻元素，精神病学是仍然神秘耐看的文学和艺术题材，《十二猴》就是关于所有这些的典型作品。
但是时空穿梭其实是个哲学问题，科学意义上的这种穿梭根本不可能存在。或者说至少不可能以能够被人类感知和理解的方式存在。科学首先是逻辑与实证，作为科学幻想，虽然不必奢求实证，但是逻辑是万万不能开玩笑的。比如，把一部电影播放一遍需要两个小时，那么再倒着播放一遍，总共需要的时间是四个小时，而不是零，这是最简单不过的逻辑。虽然，依照相对论的数学模型
本是看完豆瓣的高分才去看这部电影的，可是刚看完电影时，觉得这片实在平平无奇，一个从未来穿越过来的人为寻找曾经毁灭世界病毒样品，拨开层层线索，找出了毁灭世界的真相，原来和自己穿越过来这件事息息相关，可是自己已深陷其中。
如果是这样，这简直是小叮当穿越时光机的成人版本的故事。
可是我上豆瓣点开这篇文章，我发现这事还真的蹊跷：
http://movie.douban.com/subject/1298744/discussion/22263221/
这是这篇文章的部分节选：
下面是影片中“未来——过去”的平行关系：
科尔在地面上搜集标本时看到一头熊——在飞机场看到一幅熊的巨型壁画；
科尔还看到了一头狮子——去飞机场时看到一头狮子塑像；
送科尔回到过去的发光的时间机器——精神病院里的一台发光的CAT机器；
到地面搜集标本之前的消毒沐浴——精神病院里的消毒沐浴；
在地面上穿的类似雨衣的服装——精神病院里为防止科尔伤人而穿上的类似雨衣的“紧身夹克”；
地面上搜集的蜘蛛标本——精神病院里吞下的蜘蛛；
首先我要声明，由于之前的记忆出现了偏差，我一开始是把这部片子当成精神分裂的片子来看的，所以视角会有所不同。完整看过这部电影之后，不禁对导演的用心安排佩服的五体投地，再看过几篇影评之后，被高级影评的各种“解构”、“主义”搞的晕头转向，又被众多连影片逻辑都没看懂的小白们搞的很无奈。作为一个自以为基本跟上了导演思路的观众，下面分享一些看过之后的心得以及疑惑。
1、如果这是一部精神分裂片的话，那么这是一部逻辑严密的精神分裂片，但其实这是一部单一世界的时空穿梭片。
2、如果你把这当做一部精神分裂片的话，那么在片中会发现很多主角精神分裂的现实素材——如：a.里面时空穿梭机的外形和在精神病院动画片中的造型非常相似；b.精神病院医生的数量和性别比例与未来科学家的数量和性别比例相同
（全文转载于微信公众号 原创 重定义丶 未来电影局 2018-09-24 ）
01 穿越电影史
《十二只猴子》是1995年的一部经典穿越时空电影，2015被改编成了美剧，今年6月已经热播到第四季了，足以说明这个IP在时空电影有一席之地，关于穿越时空的幻想作品笔者看了不少，能够整体逻辑自洽的很少。
其中阿西莫夫1955年的《永恒的终结》最令笔者叹服，在那个久远的年代，从宏观层面将平行时空和蝴蝶效应写的如此详实，基本算时空电影的鼻祖了；卡梅隆1991年的《终结者》算是上个世纪早于《十二只猴子》的时空电影了
开局的“摘录自精神分裂妄想症者的访谈记录”，就已经让神秘感开始蔓延整部影片，给观众一种心锚，这是真实的还是幻想的，这种真真假假的情绪让人想要一探究竟。
虽然不缺少穿越的题材，但当穿越过去的时候没有人相信你的言论，你也没有任何能证实自己的证据，就一直活在外界对你的压迫之中，产生了怀疑自己的想法，这种设定无疑是让观众代入了另外一种角度去观察这类人的反应，挺有趣。
而当主角在精神病院的情节的时候，直接将氛围拉满，我是站在上帝视角来观看的
十二猴子：如果先看到果，那就只有一种因。
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