分别是游牧人的《金山橙箱的爱情》，陈家富的《侠侣xo》，狄更斯的《双城记》。游牧人的那本书，是在公交车上，陈家富在他拿的装着行李的纸箱里发现的，里面空空白白，游牧人说都在脑子里，一段一段的爱情，断了却不会再续，每段爱情故事都是没有结果的，不会持久，不会天荒地老荡气回肠。所以没有完整的结局就不算是故事，当然也不肯能成为故事，就像那本永远空空白白，连半个字都没有的《金山橙箱的爱情》。陈家富的那本是在影片变奏部分出现的，他是个老古董，墨守成规。继游牧人离开他的生活后，开始写作，之前我们也看了，影片开头他确实是无聊透顶的玩填字游戏，所以写作未尝不是打发他内心的孤独落寞的好事。现实生活中莫敏儿不可能喜欢他，所以他只有在小说和莫敏儿在一起。小说里充斥着叛逆，冒险，荒诞，滑稽，疯狂与他在现实生活的墨守成规产生巨大反差。而故事的最后，有情人终成眷属。狄更斯的《双城记》在依附法国大革命的历史背景下，不起眼的卡登为了爱情，顶替了已被宣判死刑的达雷，使得露西幸福。为爱献身，成就了别人的爱情
缓慢的片子 适合潮湿的天气和心境
当你需要放任一下自己时
找这部安静的故事吧
故事的主人公是一个惯常沉默的人
他会陪你一起
看 感受 直至命中……
我看着他在对着那只大鱼缸吃饭
鱼儿游来游去
我在对着屏幕吃饭
我看着他们对着鱼缸喝酒
鱼儿游来又游去
我在对着屏幕不断的喝水
屋内是潮湿绿苔似的沙发
屋外 蓝天白云 像画
这是一段关于单恋的故事吗？
“安娜玛德莲娜”很熟悉的一段旋律贯穿始终
剧中在说
“女人一直在等待男人说出这三个字
然后她们需要说的就是，我知道，我也是啊。”
那只音乐盒打开“莫敏儿，我爱你”
这只音乐盒打开“我早就知道”
三个字
人们可以对着窗台上的那株玻璃翠说“我爱你”
可以对着商店里那只可爱的毛毛熊说“我爱你”
甚至当情感泛滥时可以对着身边的每一个朋友兴奋的说
“我好爱你们啊”……
爱呀 爱呀……唉呀
只有对着真实的那个人时
才会选择沉默 觉察到三个字的沉重
很多爱情无法开始吧
一旦开始 就走上了抛物线
慢慢的爬着努力加温到最顶点“我爱你”
然后失重 陡然跌落
所以单恋比爱情幸福吗？
暗恋，就好像小时候偷偷喜欢邻居家的姐姐，把这份美好一直深藏于心，是属于自己的一个不能说的秘密，每次想起，嘴角都会泛起笑容。如果戳破了那个距离的气球，回忆就会变色。
“喜欢她居然一直不说出来。”“说出来又怎么样？”“既然你喜欢一个人，藏在心里多没意思啊。”“大家走的路不一样嘛。”
是啊，说出来又怎么样？人家莫敏儿在意的是你游牧人，说出来不就是徒增三个人的烦恼吗？很多事情都是这样，说出来又怎么样？把对一个人的好感倾诉，别人却不一定会当一回事，这一番努力都化作了无效功
陈家富第一次看到莫敏儿时她拿着瓶水往头上浇，当时的陈家富因为这个画面深深地喜欢上了莫敏儿。后来他才知道，这浇水的动作是莫敏儿第一次看见游牧人的时候他在做的。而那个时候，莫敏儿喜欢上了游牧人。
这样说来，陈家富喜欢上的莫敏儿是喜欢上了游牧人的莫敏儿，如果莫敏儿没有喜欢上游牧人，陈家富还会不会喜欢莫敏儿呢？
每个人都在追寻自己的莫敏儿，有些人追到了有些人没有，无关努力全凭运气。陈家富再努力也只能在自己的故事里和莫敏儿幸福地在一起，现实世界的莫敏儿即使和游牧人结束了也还是不会喜欢陈家富，她会找另一个游牧人。
我知道巴赫，
却不知道安娜玛德莲娜。
因此当我读到这部电影的时候，疑惑于它因何而命名。任何一部以外语女子名命名的电影，如《黛西》《伊莎贝拉》都让会让我产生惶惑，继而在电影的每个角落去寻找线索，尽管有的时候未必就有获悉...
我已经很久没有看如此slow的电影了，拖沓而无鲜明主题，全篇似乎只为分割成一些分镜头和表现一部分总是挂在那里的情绪，充彻着幻想和叙述外的镜头，也没有深刻的对白。每个人的出场既有又无特定的意义，大部分是明星在窜场，夸张的带表情特写，或者一套完整的日常动作，再简练不过了。
到了这个年纪，似乎不适合再对着金城武的每一个出镜惊呼“好帅啊好帅啊”，这种举止即便自己觉得没什么也会被别人指责为轻浮，可是这个演员的眉目却依然是如此扣人心弦，并且找不到替代。静态的金城武有近乎完美的脸和五官，而动态的他更有一种无法抵御的魅力，即使是像剧里那样穿着工作服，戴着廉价的无框眼镜，而头发也几乎没有任何造型，他的表现力就完全根基于他天赐的品相，一颦一笑，每一个相对轮廓而凹陷的嘴型，眉宇间的褶皱
“安娜玛德莲娜”匠心爱情片 愿你们都能找到自己的莫敏儿
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