五一期间去看了《闯入者》，上座率比我想象的好很多，欣慰。
这部电影，与时下流行的浪漫青春轻喜剧都无关，讲的是发生在一个老太太身上的历史。
前半段以为是空巢老人的焦虑与子女的疏离，故事的“闯入者”是老太太。后半段才是故事的高潮：另一位闯入者逐渐浮出水面。
很难想象，一个孩子，看见被家族仇恨了三代的“恶人”，竟然是眼前这个孱弱无力的老太太，是怎样复杂的心情。有时候，复仇并不是一件那么让人畅快的事。手里举起了刀没能砍下去。他是“老赵的鬼魂”，时代的鬼魂。一声闷响，最终也变成了真正的鬼魂。
一别40年的旧工厂，从影片的最开始就穿插其间。过去并不能真正过去。容颜苍老身体毁灭，悔恨和仇恨在两个家庭里延续，纵使时间把他们分隔得再远，最终也没能摆脱狭路相逢的一天。最终孩子选择了原谅，但故事的发展并不依其所愿。时间让仇恨酝酿，发酵，成熟，轮回。没有终结。今天是历史的重演。
个人的悲剧放在历史的浩瀚长卷里是微不足道的，但每一个单拎出来，都让人唏嘘。历史的印烙深深地打在了每一个活在它天空下的人
就谈四点。
一
不同意尹鸿老师的微博。
《闯入者》拍的已经极尽直白，该说的不该说的全说了。只要智商正常，不存在观众看不懂的问题。至于看不下去，是个人喜好问题。
唯一不太确定的一点，就是居委会大妈大爷们的合唱。具体的歌名我不确定，但是和青红里的配乐很像。应该是王小帅的童年记忆。顺便也唤起老邓在贵州时候的记忆吧。
二
看了《青红》才敢写影评。2部电影显然是一个脉络，三线在青红里是明线，闯入者里是暗线。但闯入者最大的问题就在于情感推动和叙事推动的混乱。少年的闯入显然是一个叙事的转折，但电影语言上是最小化事件的积累。情感极易在戏剧性中被忽视，但王小帅执拗的想在戏剧性中铺成人物情感的矛盾和变化。
因此，影片后半段回到贵州的戏份，显得没有太强的说服力。
三
吕中的表演。最出彩的莫过于一个人吃饭流泪的戏，30秒长镜头到底，直接潸然泪下，无愧影后级表演。但其他所有角色脸谱化，成了叙事符号。王小帅急于展现各种社会问题，从而显得一切点到为止。第六代的通病。
四
影片一开始我一直对背后手持跟拍有些疑惑
闯入者的王小帅再不是那个拍出十七岁的单车的王小帅了。躁动的少年和逼仄的胡同是我对于他的初印象。然后很多年后，在这样一个对严肃片来说最恶劣的时代，王小帅以一声闷响，一个孤单的窗棂，震撼了我。
曾经在看《朗读者》的时候，那种一帧镜头，一个表情，一句台词架构起来的切实的代入感以及深沉的人文关怀让我无比震撼。我们已经无数次在大荧幕上看到过关乎二战的片子，而这类电影必然会有枪林弹雨，血肉横飞，支离破碎的场面，无论多短。然后战栗的战争硝烟散去，比断壁残垣更为可怕的是破败的内心世界。以及战后一代人的生活境遇。基于文学作品拍摄出来的《朗读者》，对于人文的思考和探索重新改写了战争片的一般模式
中国电影正处于一个危险又晦涩的时代。狭窄的创作空间和层层的审查，缔造了一个只会讴歌和盲目煽动情绪的电影时代。《我11》和《闯入者》却证明了即使是在目前的环境之下，我们仍然是能够正确的交代历史的。从个体小人物的生活出发，窥见事件背后的暗流，感知到更深层的东西。在动荡中逆转了命运
开场20分钟之后的剧情 都是可以预见的
手法 难免痕迹过重失之技巧
但是电影的内容挺丰富
勾连有理有据 呼应不多不少
超出我预期的片
电影的名字是Red Amnesia
Red指什么?
小红帽
血缘
红色的年代
血液与死亡
伤害与被伤害
我者与他者
...
以上任何一个点 都可以更进一步的
我知道你想要讲什么
也知道你为什么没有讲
进多一步踏入死路 广电总局等着呢
戴着镣铐起舞 太难自圆其说
其实可以是更优秀的电影
如果没有那么多回避隐晦
很遗憾，少年闯入老邓家中，终于扔下手中的刀柄未杀老邓，到老邓回到贵州，问故旧为何那些钉子户没有搬走，这样重要的段落，我睡着了。我不应该选择在下午时间看这样一部本来节奏缓慢的电影，即使它不乏惊悚情节。
我实在搞不清有多大的仇怨少年不惜千里迢迢从贵州到北京来取人的命。尽管影片充斥着悬念与恐怖，我却看不出老邓身后的少年怀着多大怨念。当然王小帅对三线故事是有心结的，假设就是一个陌生的闯入者是否更具有普遍意义？社会新闻不乏入室抢劫罪案，大师范儿可能是王菲那样溜进人家里打扫卫生的女仆，或者拿望远镜偷窥芳邻的羸弱男孩。所以在我不明剧情的情况下，男孩入室形同主人一般，看电视浇花，硬是让我闻出了一点大师气息来。
不过也正是牵扯往事，才会有老太太准许少年跟她到了荒郊野地，又随她回家，待他如贵客这般荒唐的情节。老太太似乎早已察觉这孩子跟她有什么关联。
不知小儿子秦昊的角色设置有什么指涉，怎么就得稀奇古怪了呢？很抱歉，秦昊的一出场用手将头发缕到耳后我就笑了。如果他的身份和那段尘封的往事并无实际联系
闯入者：韩艺博领演，过去从未过去
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