很多人说这部电影透着浓浓的女权主义和独身主义。为什么要带上“主义”呢?就因为她的与众不同?安东尼娅家族里的每个人都是鲜活的,是自由的,独立的。他们不用靠对比而衡量自己的生活质量。他们只是生活,和自己爱的人,和爱自己的人一起,装不下太多的东西,活得纯粹。简单而又庄重地完成了一个生命的旅程。所以她们没有高举什么主义,只是按着自己的喜好去生活,坦荡美好。
本片通过安东冬尼娅一家母女四代的生活为时间线,讲述了二战后欧洲人民的生活;因为战争导致男性的锐减,使得女性不得不站出来成为家庭的主要劳动力。安东尼娅也用自身魁梧的身躯,坚实的臂膀告诉世人,没有男人女人一样可以撑起一片天;而且具有讽刺意味的是男人成为女性繁衍的工具,也在向世人述说社会已经从男权在向平权转变。
“生命就是被活着”,这个“被”字,是强大的。
《安东尼娅家族》(<Antonia's Line>),比利时电影。大约在两年以前,在看《回归》的时候,就知道有这么一部影片。类似主题的女性电影。后因一直找不到字幕,而就暂时搁置了。直到最近无意中在驴子上发现了下载,故得偿所愿。
这是个故事,也是个历史。也许导演,玛林 格里斯 (Marleen Gorris)最初是怀有某种雄心。可是电影,是温和和平静的。如果说女人是水做的,那阿尔莫多瓦的《回归》,像是海。而《安东尼亚家族》则是河。
很喜欢英文名字《Antonia's Line》,以antonia为线索,然而并不是仅仅一个仅仅关于antonia家的故事。还有那些朋友,和朋友的朋友。似乎就像绳子,是由很多股碾成的一样,这条故事线,也是有着很多的人的故事汇集起来。不同于《回归》中男人仅仅是一个插曲。这里的故事,是由男人和女人共同完成的。
电影的对白,有着文艺女青年一贯的闷骚特点(此片为导演自编自导的作品),当然也跟翻译有关。结构也不特别,涉及到生命的话题时,采用首尾对应的方式,一直是被很多导演所钟爱的。
我的收藏很单调,情感的,家庭伦理的,黑帮片,推理片,还有一些探索人性的。很久以来我都无法对卡通暴力科幻恐怖之类的感兴趣,遇到那种无所不收的人我都觉得自己很不好意思,可是一想,就像爱一个人一样,你只能爱某种或某几种类型,可你不至于什么样的都爱吧。这有点不可思议。
可是看多了太多探讨情感的,我觉得自己很累,再看也不过是验证了张爱玲那句“世上没有一桩爱情不是千疮百孔的”。没有什么爱情是可以重来的。我相信一个人一生中只能有一次爱情,你只能有一次被一道眼光击中。有思想的人都寂寞,幸亏还有好电影可看,可是思想又有什么用呢?你认为的好电影也是有思想的寂寞人拍出来的,所以更为寂寞,还不如看看周星驰们呢。
那些曾经感动过我的爱情,现在突然失去了言说的兴趣,比如《布拉格之恋》、《新桥恋人》、《纯真年代》、《走出非洲》等等,爱情什么也不能救赎,往往是分离或死亡挽救了爱情,那些心上或身体上受过伤的人不可能再有爱情了,有的也许只是激情过后伤痕过后平淡孤独地相守。
《安东尼娅家族》是一部完美诠释乌托邦社会女性主义的作品,在这部作品里你可以看到安东尼娅是如何建立合作公社,打破男女分工,以及革除婚姻家庭制度,真正意义上达到共产和情欲自由,逐步建立母系氏族社会。虽然身为女性主义的作品,但它绝不站在男性的对立面,而是更好的与男性保持对等态度,以及合作关系。
当达尼埃来发现自己拥有女性天然的母性特质时,她借助一名男性的精子使自己成为母亲。对此现象片中做出阐述:怀孕是最美好的事情,不是指男女的结合或者孩子的出现,只是怀胎和分娩,让一切都值了。
这部片子以其强大的解构能力,拆解着被现代文明赋予正义的种种信条与生活方式,这其中既有宗教、人性的虚实;又隐含着男权与女权、物质与灵魂的纠葛。它平静的撤回简单社会由道德自觉构筑的良善,逼我们重新审视很多看似已有定数的问题。而这其中,最后的一环,是安东妮之死。
在这里,死亡成为自然周期中虽则悲哀但却质朴的一环,成为一种前辈与后辈、人与自然间信息与物质交换的栈道。“她明白,这是她生命的最后一天”在淡淡的悲伤之余,确是一种格外安详的快乐——在亲人的簇拥中,清醒的、以自然老化的方式告别,感觉仿佛极困倦时再也无法睁开眼眸。是的。死亡本该是一种平静而安详的道别,是生命诚实的义务。
“她要叫她心爱的人在身边。巴斯会给她作棺材,奥尔格会像往常一样谨慎的安排她,没有丝毫的羞愧。”
片尾,安东妮看到崭新的太阳升起来,爱人坐在床边,依旧玩笑似的对她抛去媚眼;她的女儿,故作镇静的表象之下,掩藏着一会儿将打翻画室的巨大悲哀;外孙女斯拉西
【安东尼娅家族】没有爱可以重来
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