1.父亲死后曼璐一家六口并非没有活路，他们大可以回到六安。回六安，一家人辛苦劳作，活下去应该不是问题，没到曼璐非做舞女不可的地步。曼璐做舞女养活一家六口本就凄惨，他们怎么还好意思用这钱继续接受教育呢？！
2.请不要急着批判曼璐。那么小的年纪为养活一家六口人去当舞女，所入境地之不堪，局外人断不能体会。豫瑾是她心中残存的美好，可是却被豫瑾残忍地夺走了。当曼璐知道豫瑾喜欢曼桢，当曼璐亲耳听到豫瑾用“幼稚”来描述他们曾经的爱情，曼璐这最后一点自尊和希望就被豫瑾碾碎在了脚下
演员很好 没看过小说，单就电影来说，平铺直叙的方式总少了那种心绪间百转千回 令人反复琢磨的意味，再有就是时光流逝的感觉不强，仿佛还在一个时空，没有世事变迁物是人非的沧桑. 好像时代滤镜也无法弥补，个人看法勿喷.
很喜欢里面一句话，我想人到老总有两三件事情拿出来讲的，如果他们真的结婚生小孩按部就班，那就一定不会是个故事了.
世钧，我们回不去了......是知道这样的结局之后才看的。
电影里有曼桢一人的独白：人老了，总有两三件事可以说给别人听，如果当时我和世钧结婚，生几个孩子，可能就不算故事了。
故事，往往像一场事故，让人措手不及，让人叹谓，好像有一双手早就将发生的事写好，人的意愿是如何都执拗不过的。这双手可能是张爱玲的，可能使命运的。
希腊文化里，命运高于神，神往往也逃不过命运。
在这戏里，曼桢和世钧更像两个被摆布的布偶，因为仍残余的门当户对，因为家世的悬殊，这些力量形成了或必然或偶然的阻碍，让这段感情不得善终。有人想，如果世钧和曼桢之间没那么多误会，或许，还是能走到一起，然而，看到石小姐和叔惠的结局，相信也不过是殊途同归。
那样的时代，那样的年龄，似乎只能谈这样的一场恋爱。一阵新风吹来，年轻男女自由恋爱，然而，幕布还是中国传统了数千年的思想，风吹了就过，这幕布却一直都在，它拒绝着“不合理的幸福”，支援着“合理的痛苦”。
曼桢最后说：我一直以为我和姐姐不一样，其实也没什么不一样，我一直都跟在她的后面。
“半生缘”1997年度佳片，两个人闹哄一场，一个人地老天荒
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