欧洲导演这一两年中出现了三部电影,都是用怪病或者奇特的生理现象来切入一部电影,抛开电影本身质量不谈,这种构思的方式就很有意思,毕竟单单一个“病”就可以延伸出很多有趣的弦外之音,苏珊·桑塔格还曾为此写过一本书,就叫做《疾病的隐喻》。
这三部电影分别是法国导演茱莉亚·杜克诺的《生吃》,同为法国的弗朗索瓦·欧容的《双面情人》,以及这次要谈的匈牙利导演伊利迪库·恩雅蒂的《肉与灵》。
《生吃》的女主角是个患有嗜血症的少女
男女主角在梦境中以鹿的模样相遇在安静的森林湖畔,因为一个使用添加剂的案件,被心理医生盘问,当询问到梦境时,两人才发觉梦中的另一头鹿竟是对方,开始尝试交流梦境,并在梦境中接触彼此,他们在梦中追逐 藏匿 寻找彼此 一同在湖边饮水 一起在树下分享树叶。
醒来后,女主角第一次尝试到了爱情的味道,但在男主角想试图深入了解她时,被她的天生的社交恐惧症拒绝,同时男主角也以为自己是自作多情罢了,这一次似爱非爱的情感让他再一次陷入了迷茫,饭后他便和好友谈论到“我经历过了很多女人
两个孤独的灵魂相遇,两个孤独的肉体结合,他们找到了世上的另一个自己。他们一起醒来,一起吃早饭,两个人的脸上是掩盖不住的幸福。但是他们发现,肉体结合后的他们,再也想不起来自己做了什么梦。
当他们为了彼此而离开自己居住已久的茧,当他们对彼此说出爱,冷色调的家变得温柔起来,孤独的人生也充满了笑声。孤独的心需要相互抱团才能够取暖。
巧合的是,或许两人的缺口恰好互补,灵魂在梦里相互渗透,溢出了光,他们的故事构造的宿命感很浪漫。
这本身就是爱啊。
两个人为什么会做同一个梦?无法解释
6分,肉与灵与伯德小姐可以看做是2017年欧美女导演代表作鲜明差异化比对的一个生动案例:从导演年龄、题材、剧本及表达方式。欧洲女导演更为形而上,电影作为其探索的工具:展示了林中的公鹿与母鹿、肉牛的屠宰等间接场景后才进入女主角的主线环节。表现出女性导演(女主角)的内在本质。而伯德小姐则是米国80后女导演对处在社会中的女高中生的生活表现--前提则遵守着讲好一个故事的原则。【分数范围6-7分】
一边喊着要找对象,一边宅在家里煲剧喝奶茶。
一边喊着要社交拓宽朋友圈,一边窝在床上都不愿意下地。
手机不离手,肥宅水嘴边涌。
别找了,就是拿着手机看推文的你自己。
不过呢,出于人类群居生活的陪伴需求、以及出于原始交配目的的性爱的需求,尽管这是个结婚率持续走低、而离婚率不断升高的时代,为了种种目的而发色的爱情,也依旧时时刻刻都在这个世界的某一个角落里暗自生长。
这部来自匈牙利、获得柏林国际电影节金熊奖最佳影片《肉与灵》,便用一整个看起来“性冷淡”的画面
肉与灵:最悲伤的电影
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