我生活在和电影差不多的烂污家庭中，每一天都是压抑的，家里的每个人都是一副苦大仇深的表情。父母吵架时也会经常嘶吼暴发拿刀，我在旁边不知道怎么做时就退到一边，和那个小孩子一样。
可是，哪怕前一天晚上吵架，第二天还是要起来上班、上学、生活。因为前夜的怨气未消，矛盾未解，只能继续露出愁眉苦脸的表情，笑不出来。
问题永远在那里，一两句话是不可能解决的。就像这部电影。它展示出来的是积怨已久的痼疾，哪怕电影结束了也一样是无疾而终。。
作品构图很好，镜头的角度和切换真的甩了我们这个时代其他电影至少两条马路了。电影想讲的东西太多太多了，我大致讲讲我的看法。
人物勾画很细腻。一家四口虽然是家人、是夫妻，但因为成长时代不同、经历不同、环境不同，其实是完全不同的四种人。电影通过他们说的语言，上海话、普通话夹杂日本话夹杂上海话、上海话夹杂日本话、日本话，分别代表了爷爷、丈夫、妻子、儿子。
爷爷是最最传统的上海人，更是传统的中国人，吃过上山下乡的苦，回乡后遇上改革开放
今天看完电影，忽然想起了李安的电影《推手》，虽然表达意思不一样。但是还是差之千里。做为爷爷的演员，我这三颗星都是给他的。日本打工并不代表是成功者，而儿子的日语学习经常旷课，最后连中文都不咋会说。夫妻在日本买房贷款29年，天天超负荷的工作，根本没有时间管理儿子的学习。影片通过爷爷来日本看望孙子和儿子儿媳折射出，上海人在日本打工的生活。影片就想纪录片一样，并没有创新的亮点。比起李安的作品还是有段很长的距离。至于刘德基这位上艺的老戏骨给影片增色了不少艺术色彩。
给大家说一下我的看法。
1.在《离秋》中，关于谭凯饰演角色用普通话的问题，我一开始也觉得挺尴尬的。后来我慢慢理解了这个状态。男主原本是一名运动员，肯定会接触很多不同地区的人，其次作为在日本漂泊近20年的人，待过不同城市，读过语言学校。接触的都是天南海北的人，乡音被改无可厚非。最感人的是，在与父亲对话的中，熟悉的落语都是用上海话，反而给了我一种感动。【制片人在影后交流说到这是个遗憾，我觉得反而是个意外之喜】
2.关于影片质感的问题。我个人认为真的还好。家庭的对话繁长是常态
1.本人没去过日本 在片中确感受到了那种真的给人带来日本的感觉 一种有淡淡陌生感不同于中国的感觉 一种真的身在日本的感觉 这两种感觉应该就是离乡之情吧 然而有人却说拍的不伦不类 难到他们真的不能感受到这个魅力吗 还是只会无脑的看剧看剧2.还有人吐槽不会说中国话的孙子和不会说日语的爷爷交流问题 难道他们不会想到孙子的爸爸妈妈都是地地道道的中国人呀 片中也看到了他们在家都是用上海话说的呀 而且片中也提到了这一点 （其中爸爸明确就说了一句 在家怎么都不用中国话）难道他们不觉着导演故意用爷爷不会
写给人到中年
一、陈礼敏和王朝兴
讲个熟悉的故事：唐太宗问臣子创业和守成哪一个难，出生入死者说创业难，共安天下者说守成难，太宗说创业已成，守成当慎。太宗皇帝的话同样适用于婚姻。陈礼敏和王朝兴异邦安身立命，初初当是两情相悦，奈何生活总是一地鸡毛。王朝兴手中不灭的香烟，陈礼敏眼中无限的向往是这一对男女的情感寄托和无声发泄。王朝兴的身上有中国男人的大男子主义，他的词典里缺少对妻子的认可，而陈礼敏一直在追求独立和履行家庭职责中挣扎。所有矛盾被周末夫妻的相处模式掩盖起来
【离秋】谈谈感受吧。。。
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