男人认错的诚恳足以令人感动，女人也足够隐忍，心中怒火却将她裹挟着离去。殊不知这一离便是永恒。女人从此活在自责、内疚的诅咒中。同时诅咒还蔓延到了独生女身上，不仅女儿也开始感到内疚，生下的大儿子，被赋予父亲之名，9岁时也淹死水中。胡丽叶塔逃离自己的父母，女儿也更甚而远之地逃离她。临走前女儿说：你不该继续绑架我。女儿无法忍受来自母亲和自己内心的内疚感的压迫，一去不复返。两人分离各自疗伤，思考，和理解。或许当一切平静下来，当彼此都接受了自己，接受了斯人已去的事实，接受了对方
Julieta——阿莫多瓦的最近一部电影，看完后，沉思到有关“失去”，被动与主动失去。【主动失去】可指离开、避开、放弃、自杀离世（包含主动选择去做危险的事）。【被动失去】天灾、人祸。Julieta经历的大多数是【被动失去】，到了最后希望她可以失而复得女儿的回归，算是一个不公平的公平结局吧。
不去比较哪一种更痛苦，就是希望人可以少点自私，与人之间少做【主动失去】的事。
我说西语的，所以直接写了触动感，而没分解电影出来。以前住马德里三年多，Almodovar还来家楼下取过景
这部片子里的阿莫多瓦让人既熟悉、又陌生。
“性”依旧是不变的主题，从开头的一团红色和雕塑，和真实却让人血脉喷张的性爱场面，无一不体现了这位西班牙鬼才的敏感和细腻。
但越发老成的阿莫多瓦已经不再把性当作一个噱头，在他的电影里，“性”越来越像一个背景，是他看待世界的方式，但不是故事的核心。
而在他的电影里，“性”永远是“性”本身，不会也不应拘泥于任何形式或关系。无论是同性，三人行，还是老少配，这些在阿莫多瓦的眼中都在正常不过，甚至性和人性在这些关系中能够更完美的体现。
我叫Marian, 我是Xoan家的女管家，自从他的妻子卧床不起开始，我便负责打点这个家的一切，平日里我不爱说很多话，毕竟我只是负责这个家的日常运作，不去过问主人的太多个人私事。我的丈夫，伴随着时间的流逝，身体状况日渐衰落，在Xoan家里的工作，能为我的家里多谋取一些酬劳，同时也能带来一丝心理上的宽慰。
Xoan是一个热爱大海的温柔男子，在他的身上我看到了一个男人应该有的美感，他既有明亮而温暖的眼眸，同时也拥有一个宽广包容的胸襟。我知道，对于我这种年纪的女人来说，想要获取一份感情，是多么不易，我害怕去表露自己的心声，因为我无法承受失败带来的苦果，况且我也有自己的家庭，我是一个衷心的人，因此我不会去背叛我的丈夫。但我无法想象自己见不到Xoan的日子，会有多煎熬。我甘愿为他付出，不求回报。他曾经送给我一件卫衣，这是我这辈子收过最好的礼物，我一直不舍得穿它，怕他留在衣服上的味道慢慢变淡。
Xoan的妻子去世那天，他很伤心，看到自己心爱的人难过，我怎么会开心呢？不过，我心里却存在着一丝小幸运，这样一来
想看《胡丽叶塔》很长时间了。倒不是因为是佩德罗•阿莫多瓦的作品，而是话题非常吸引我：青春期的女儿，突然从亲密无间的母女生活中抽离出去，不知所踪。经历着与青春期孩子斗智斗勇的妈妈，很想从这部电影中获得启悟，或者，从中获得慰藉。
与大银幕上的《胡丽叶塔》相遇，电影被改称为《沉默朱丽叶》。希望观众望文生义吗？可是，整部电影放映的过程中，满耳朵的“胡丽叶塔”“胡丽叶塔”的，真不知道字幕组非要改称女主角为“朱丽叶”的道理何在。况且，胡丽叶塔从来不是一个沉默的人。在飞驰的火车上与苏安发生一夜情，此刻胡丽叶塔不沉默；一夜情后有了女儿索性放下马德里的生活去到海边苏安的家乡过上一家三口的幸福生活，此刻胡丽叶塔也不沉默；得知苏安即便与之热恋时都与阿瓦定期上床后，胡丽叶塔更是不沉默——一顿大吵以后，苏安负气在暴风雨就要来临的时候驾船出海，命陨疾风暴雨中。
贵为电影大师，阿莫多瓦在处理这类题材时，好像也是中规中矩：让胡丽叶塔患上了抑郁症，过早失去父亲的女儿从此担当起母亲丈夫的职责
火车上遇到了自己的爱的人，追随着爱人来到海边的一个小渔村，每天他外出捕鱼，她在家做饭等他归来，安逸平淡却幸福满满的生活。剧中充满着浓浓的爱意，故事娓娓道来，就像是冬日的午后，做在太阳底下，外婆一边给自己梳头，一边讲故事，温暖又充满温情。慢慢的你也好像走进了剧里，很随着主人公一起来到乡下，带着自己可爱的宝宝，绿油油的蔬菜，在田间劳作的父亲和女仆，生病在家的母亲，晚上和母亲同睡一个床，聊聊心里话。就像我们每个人回到老家那样，生活气息十足。纵然母亲生活的不如意
FIFF6丨DAY3《胡丽叶塔》流淌在体内的是无法磨灭的爱
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