这部电影一上映有很多争议，看了一下多是冯小刚导演与王健林、王思聪之间的，与电影本身倒是无关。导演是导演，电影是电影。导演在现实生活中引发的争议，跟电影没有关系。决定看这部电影，是基于对刘震云的信任。我挺喜欢刘震云的小说，他对于民间小人物的书写，很有意思。《我不是潘金莲》，从“民间女子告状”切入，这一场好戏应该很好看。
说实话李雪莲这个人物，如果在现实中让我碰到，我会犯怵。“事情不是这个事情，理也不是这个理。”她反复说出的这句话，是电影的驱动力，结果既荒诞可笑又悲凉深重。这是两个世界的人：一个是李雪莲陷入其中的那个世界，她认定的“理”是基于民间百姓的日常情理，决定着她生活的价值和看问题的视角，她不明白离婚弄假成真，自己作为一个受害者，却为何无人能为她伸张正义，她死活都不明白；另一个，是我们现在熟悉的“现代社会”建构的法理体系与官僚体制，任何人事纠纷都依据法律来进行处理，所以王公道当然会判决李雪丽告她前夫结果为输，这是个“正确的判决”，却导致一连串的后果，从王公道一直到上面的各级官员
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看完《我不是潘金莲》，一直在思考一个问题，这个问题有点大，非要往上拔的话，很容易就企及到人生观或价值观的层面，但我却又不由得往这个方向去思量，以至于根本无法移情于电影本身的内容或表达。
我有一种很明显的感觉，《我不是潘金莲》是前后割裂的，电影绝大部分时间都是在经由范冰冰饰演的李雪莲上访告状一事，而黑色幽默般的演出一场接一场令人忍俊不禁的官场现形记，但末尾几场戏则又把所有的人物异常生硬的往正面的方向去掰扯，以至于显得不伦不类。
诚然，所有的观众都明白，电影最后张嘉译饰演的市长那政治正确的一番话无非是中国现行电影审查制度下的产物，而电影整体的这种割裂感大概就是一种中国式的魔幻现实。
造就电影《我不是潘金莲》如此这般的模样，这是导演冯小刚的坚持和妥协并行下的结果，有人认为冯小刚能够在电影审查的基础上拍出中国老百姓视角里的中国官场是一种难能可贵，而电影末端的正面描写结合现实来看也有另一种角度的讽刺；也有人认为冯小刚多年以来触碰某些敏感题材时
观众进电影院，肯定期待高于坐在家里看电视，这也是所谓的性价比，毕竟是买了票的。
这部电影从一开始就不符合逻辑，人是要有勇气承认自己这个生物体社会体程序设定的，这也是对人性的基本尊重。
离婚为了分房，这一开始就做错了，老公假戏真做，原因是本来就嫁了渣男了，这也是自己起先的选择，要自己承担社会后果，塞翁失马焉知祸福，有信心重新开始新生活。但是片中为了一句话，要杀五个人，主角善良吗？值得同情吗？这样逻辑，生活中比这严重的问题比比皆是，按照影片中人物的逻辑发展，法官一辈子100条命也不够，主角100条命也不够，可笑至极！几乎几分钟就会发现一处严重逻辑问题，从头至尾，不胜枚举....
中国人拍电影把真实的弄的很假，连个话也不会好好讲了，美国大片把假的弄的跟真的一样，问题在哪里？谁的生活体验虚弱谁的体验丰富？
撇开特技不说，同样为了幽默，冯式幽默更像一种阴阳怪气，段子的精致摆放，收获的是一种悲观，无奈，问题依然无法解决的状态。而美国大片却是一种随意，一种脑洞大开的意外惊喜，收获的是一种勇气，开心
电影要在国外拿奖，最便捷的方法是拍“政治讽刺剧”，
要在国外拿票房，最便携的方法是"喜剧，古装，武侠动作"
要在国内拿奖，最便捷的方法是“主旋律”
要在国内拿票房，最便携的方法是“成长，喜剧，动作，玄幻”
于是，出现了这部，贴着“剧情，喜剧”标签，
前半段是“政治讽刺”，后半段是“主旋律”，标题又让人产生“古装，情色”联想的“什么都想要”电影。
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最近不断研究剧本，疑惑正统剧与市场片的接入点在哪里。不想正好出现了这部影片，无疑是一种来自别人的尝试， 所以认真的来分析一下这部剧。
这部片子的主要目的：
很明显，这部戏是冲着国外拿奖而拍的（讽刺中国的政治制度几乎是在国外电影节获奖的芝麻开门口诀）
全剧以一个农妇一层层的上访开始。
主情节则是上访和截访的过程，讽刺了中国的住房政策（夫妻假离婚为分房），二胎政策，
这部片子的次要目的：
大概是冯吸取之前政治剧票房惨淡的经验，知道观众对这类剧的本能排斥，为了迎合观众，走走市场路线，给电影贴上了“喜剧”的标签
看完了影片，第一部没看完就离开电影院的影片，范爷的演技不说不如大鹏、张译……连客串的大黑牛也不如啊，还是好好当花瓶吧！再说大噱头的圆形幕幅，我了个去那是什么鬼？看的整个人都不好了……至于故事情节什么的就不评论了，因为我根本没看完…还想说，王思聪手撕冯小刚这事，我挺王思聪，去年的老炮儿以为已经是冯小刚的底线了，这部刷新了底线
我不是潘金莲：只求一个名副其实
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