斯蒂文森说:“文学是裁剪的艺术。”于是当塔可夫斯基将电影比喻为“雕刻时光”时,我们就似乎给了电影文学的意义。让它的核心从故事,延伸到光与影的表达。回忆起那些美妙的电影,我们总能记起几个印象深刻的镜头。那些镜头,或属私人情怀,或属刻骨洞见。即便故事细节已随时间褪去,镜头的魅力依然像安置情感的蜗牛壳那样涡卷悠长。将感情带到柔软的深处,引起人们从心而来的感动。这些,是我对电影感动的理解。于是,当我看到《下一站再爱你》以“2014最感人电影”自居时。我就不其然将对它的标准,上升到“深刻”的程度。尤其,它是一部在基督圈子里传闻已久的“大陆首部福音电影”。这让我更想给导演一个机会,去让最深刻的福乐透过电影表现出来。只可惜,导演所描画的,和深刻相去甚远。
这并不是否定了电影中真人真事的寓意。但再好的材料,也需要导演一笔一划地雕刻成为电影语言。这个工作,包括台词,造型,分镜,道具。最后表现在电影的表演中,让观众真切地感受到电影的情感。可《下一站再爱你》更像是一段点到即止的介绍影像
最能打动人心的我想应该是真实的感动,就像我们现在已经被荧屏上的一个又一个故事感动了一回又一回,甚至有些麻木了,这个时候看到一部影片,特别是貌似很感人的片子的时候,其实心里是有一些戒备的,什么才能打破我们的这道防线呢,还要回归本质,那就是真实。《下一站再爱你》这个看似浪漫的爱情竟然是根据真实故事改编的,而且在影片最后他们真实地出现,慢慢讲述他们的故事,你能扛得住吗。
一部电影,没有明星,没有特效,甚至连一个正经的大场面都没有,只有一个根据真事改编的故事,这个故事,就是影片的全部所有,也是它和其它影片竞争的唯一依凭。
今天,电影的娱乐功能已经远远大于甚至覆盖了其叙事功能,但后者才是电影之所以为电影的根本。很多票房让人眼红的电影只是一个MV串烧或者段子集锦,故事根本看不到。一个好的电影故事,不是看观众有没有哭或者笑,而是看散场之后,故事有没有停留在观众的心里。《下一站再爱你》讲述了一个有点不太真实的真实故事,它像偶像剧一样虚幻不合理,可它又是真实发生的。以至于我在走出影院时都有一种恍惚,不知道荒诞的是电影,还是我们的生活。
女主角以刁蛮公主的幸福生活出场:无条件迁就自己的帅气老公,不用苦哈哈上班的豪门小媳妇(上无老下无小,爽翻了),忠诚体贴还不会和自己抢老公的闺蜜兼私人医生,上班不开心了一秒变踩葡萄的小土豪——女观众请不要翻白眼把嫉妒往肚子里使劲咽吧!完美的童话当然不会是最后的Ending, 忠诚闺蜜的一纸诊断书立刻让世界翻转,之前爽得你一塌糊涂
被称“中国第一部基督教电影”的《下一站,再爱你》成功在中国上映了。微信不同的基督教订阅号流传“此片三日内票房不达标将被迫落画”的消息,人本地促使大量有基督信仰的群众组织观看。
可惜该片福音模糊、扭曲,可说是宣扬“人的爱”的电影。亢长描写的是主角夫妇理想化的恩爱生活(以一起吃喝玩乐的方法表现)。片中循环播放“我能想到最浪漫的事,就是和你慢慢变老”这首宣传人爱的情歌进行洗脑,奠定了在患病女主角弥留之际渲染的“人的悲情、人爱的伟大”的基调。
这狭隘的人爱!人错误地切切追求,并以它为救赎的偶像!片中医生甚至自私地说“永远不要医你爱的人”。在爱得越深,分得越惨的事实中,我们被警醒:有多少信徒并没有天国的切实盼望,更没有在地上体验过属于神儿女的天国祝福,活得贫穷彷徨!?
在教堂遇到的老奶奶对女主角说的“不要着眼苦难”成为女主角心态转折点。但对处于癌症晚期的恐慌痛苦中的人,除了主耶稣赐下的永生盼望,还有什么能够完全安息和释放她呢?
也许是审查上有难度,但如果这样就在传播福音上妥协的话
现实的社会已经让人类在爱情的道路上彻底迷路。今天又爱你的权利,明天有不爱你的权利。今天有爱一个人的权利,明天说同时爱两三个人也是我的权利。今天说是真心爱的,明天说爱情死了。爱情对于今天的我来说不是童话、不是神话,而是笑话。
《下一站再爱你》,吸引我前往电影院的原因只有一个,这是一个真实的故事。真实的,比之琼瑶的花前月下、星星的穿越时空,对于我这个年龄段的人来说,“真”才最重要的(假的到处都是)。
现实生活中,还没见过真爱,都是假的,都是自私的,都是善变的。所以这个真实的故事抓住了我,让我看到世上仍有极少极少极个别极个别的人,是用真爱在爱,是用生命来爱的。
当真实的男主女主出现在电影后10分钟的时候,我真是有点诧异了,一直的观念都是漂亮或帅才有可能被真爱爱着。但真实的主人公竟然是平凡地不能再平凡,普通到不能再普通的路人甲路人乙。看来相貌并不能决定真爱与否。那么是什么使二人能够用生死用生命来爱对方呢?
电影的结局要告诉我们的原来是:信仰的力量。因为上帝先爱了我们
下一站再爱你:目测导演第一次拍电影,演员第一次演戏
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