知道了中间留纸条的不是旧爱人啊,是咖啡馆老板娘。电影里叙述乱原来源自旧爱人弄翻了信件!(我确实没全身心投入看电影)电影叙述每一段插叙都是一页信件(我记了有10段)。我得出的结论是结局是见旧爱人那段是就是做梦,虽然这解释关于"救女孩的对话“怎么会出现在梦中有点牵强。但做个梦么,什么都有可能啊。而且之前可能他确实去救了那个女孩(高个美女),因为中间有他跟着女孩那段,而且丢失了一页纸,可能就是描述救女孩的经过。
电影本身是不希望我们追究这个东西的,中间不是说不要在乎什么时间结构么,这样也就达到自由的境界了吧。其实这个剧情意义不大,就是理解起来好玩。我挺喜欢里面几段对话,也喜欢男主这种真诚的。电影开始画面有种廉价电视剧的感觉,一点没正规电影的感觉。演员表演的感觉也很好,特别是男主一开始的局促不安,很像初到一个陌生地方的感觉(不过前两年来过啊)。打四分主要还是这个吧。
洪尚秀编剧、导演,加濑亮(最喜欢的日本男演员)主演,下载的是高清BD版本,所以认真的看了。片头片尾还是熟悉的手写演职员介绍和配乐,男女絮絮叨叨的故事,标志性的推拉镜头。
这部电影时间不长,导演可能用几天就拍完了。然后剪辑成14个片段,随机打乱。Mori说到没有必要按固定的时间生活。作者试图按顺序还原这个故事。
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从加濑亮傍晚出门抽烟去咖啡店算作第一个片段,到到最后一个镜头一共有14个。
10. 第一次去喜欢的人家,家里没人。在门上贴条。让权看到贴条后去找他。
1. 傍晚第一次去咖啡馆,遇见咖啡女。可以免费续杯。
11-12-4. 穿着条纹T,遇见旅店男。没有在旅店吃早饭,出门吃完饭。路上遇到寄宿女。再去权家还
是没人。晚上去咖啡馆遇到咖啡女渣男友,不欢而散。
3-5. 穿了灰色T。发现狗,咖啡女领狗感谢Mori。和外国男吃饭,喝多。第二天早上和旅店老太
谈话。
梦境、推镜与自动书写:洪尚秀尴尬美学的一种理论读解
引言:
德国的超现实主义运动始于艺术家马克思·恩斯特,他在于巴黎超现实主义者密切接触后,发展出一种绘画技巧,将现实主义作品与各种各样梦境彼此冲突的结合在一起。比方说,有一幅插图,前景处走着一个年轻女人,肩膀上停着一只巨大的鸽子。背景似乎是空旷的博物馆房间,但房子里还有一个植物园,远远地有三个男人站在塔上。画面充满了视觉寓意,但确切的意思很难说清楚。通过这样的拼贴
缺失一块的拼图内容,可能通过其他的线索来补足。但反过来说,一块不确定的内容,也能连带着让整体故事的时间图景都变得不确定。
几个并行的时间里,前后线索存在却又不充分。
加濑亮手中那本书,是吉田健一写的《时间》。加濑亮两次介绍,这本书里描述了时间的不连续性,而人可以超越时间的连续。与电影主题产生互文的同时,也暗示了电影文本本身的超时空性。从这个角度看,电影远非散落的信纸那么简单。
角色上的对应——旅馆老板娘与蹭住的男人,对应日本男人与权。线索包括:
记一段独白。
“我喜欢观察花朵还有树木,我能观察它们很长时间。大概观察它们五分钟左右,会有一种很奇特的感觉,然后我会忘掉一切,忘记了我是谁,我在做什么,忘记了这个世界,忘记了时间的流逝。不过在某一瞬间会觉得很安心,甚至能相信生活可以无所畏惧,并不是说它是一种观念上的理解,这是一种真实的感受。当以后记起这种感觉的时候,可以给你的生活带来勇气。”
或许影片讲述的主题是自由,但剧中人或局中人何曾拥有真正的自由呢?若说片刻,总是有的,比如男主角Mori说走就走的旅行,比如角色们说来就来的酒局。剧中两位演员的确做到了收放自如,那种镜头前的松弛感,嗖嗖嗖闪着簇簇小火星儿,真心赞,恐怕他们在平常各自小日子里的状态也不过如此吧。经由男人一个梦来实现的倒错结构,于是,插叙和倒叙纷纷有了加盟的理由,并且悄悄地,抹平了现实和梦境的分野;经由女人无意间在楼梯散落的一沓信笺,失的得以重来,重来的得以更好。
“自由之丘”2014年度佳片,从梦里偷走的时间
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