少女哪吒的立意很明显 但没看过的人会对名字产生疑问 电影看到一半时 舍友也问了同样的问题 为什么要叫少女哪吒 现在想起来的话 这也许就是一个隐喻了
哪吒顽劣不听管教 重生后却助姜子牙讨伐纣王 这是一次脱胎换骨的改变 放到电影里 我们看到同样顽劣的王晓冰
小路在电影里念得一段话取自三毛
“在我们过去的感受中，在第一时间发生的事件，你不是都以为，那是自己痛苦的极限，再苦不能了。
然后，又来了第二次，你又以为，这已是人生的尽头，这一次伤得更重。是的，你一次又一次的创伤，其实都仰赖了时间来治疗，虽然你用的时间的确是一次比一次长，可是你好了，活过来了。
医好之后，你成了一个新的人，来时的路，没有法子回头，可是将来的路，却不知不觉走了出去。这一切，都是功课，也都是公平的。可是，我已不是过去的我了。 ”
看完《七月与安生》之后，我不禁会想起前一阵看的《少女哪吒》。同样是根据青春小说改编而成的电影，同样是两位男性导演拍摄的女性电影，同样是诉说女生之间的青春物语，同样是有时间跨度的少女成长轨迹，同样是其中一方香消玉殒，另一方则过上了闺蜜的人生。然而，这么多相似性的两部影片存在诸多的差异性，倒值得我们细细比较。
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结构与节奏：流畅VS断裂
《七月与安生》分为两条结构线，一条现实线，以安生为主要出场人物；另一条是回忆线，以《七月与安生》这部小说的章节结构以及叙述者（七月）的旁白，插叙所有现实线之前的场景。结构清晰、明了，也为影片结尾的多次反转提供了很好的架构基础，观者很欣然地并且自然地接受了“多重结局”的设定。
《少女哪吒》是主人公李小路回乡后，以插叙的形式，回忆了她与好友王晓冰的故事。一直到影片结尾，我才明白开头回乡的是成年小路。那么，影片最开始出现的太平间女尸，应该是王晓冰。相比于《七月》流畅的剪辑和叙事，《少女》则平添了几分断裂感和疏离感。叙事的不集中
1、哪吒的典故（割肉还母，剔骨还父）——孩子和父母的界限在哪里
哪吒作为一位在中国家喻户晓的神仙，他的主要事迹便是“闹海”，据《西游记》第八十三回记载，哪吒三岁便就“下海净身闯祸，踏倒水晶宫，捉住蛟龙（东海龙王的三太子）要抽筋为绦子”。后来他的父亲托塔天王知道他闯下大祸，恐生后患，便想杀了他。哪吒“将刀在手，割肉还母，剔骨还父，还了父精母血。一点灵魂，径到西方极乐世界告佛”。这便是哪吒的另一个事迹，就是他自杀了。更准确地说，他出走了，还了父母精血，就是抛弃了肉身，斩断了俗世挂碍，去了西方极乐世界。佛见到哪吒的灵魂，以碧藕为其骨，荷叶为其衣，又念动起死回生真言，才让他得了新生。
2、少女的出走( 弑父弑母的心理学情结 ）
《少女哪吒》讲述了上世纪九十年代中国南方小县城里一个哪吒般“剔骨还父”的叛逆少女的故事，一个坚持“诚实地活着”的女孩，对父母、师长，以及他们所代表的虚伪成人世界的“负隅顽抗”。全片的重头戏是一场家庭会议，“少女哪吒”王晓冰为了追随恋人私自报名参军，被家人发现
【少女哪吒】现在我也分不清，是爱情还是友情
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