流浪与衰老，哪种处境更令人唏嘘？ 电影《0.5毫米》里，一个女护工与老人们发生的荒诞故事把这两种处境，诠释得淋漓尽致。剧中女护工一个亲人也没有，就像浮萍一样无依无靠，迷茫漂泊地生活着。她遇上的老人们面对着衰老带来的各种困境。看着自己容颜日渐衰老，身体机能每况愈下，被家人忽视，老人们深感无力。但女护工的出现，似乎抚慰了老人们的心灵。
荒诞的开端
为什么说这部电影荒诞？从开头就能看出端倪。在某老人护理机构供职的佐和长久以来一直照顾生活不能自理的老人昭三
对于安藤樱，相信热爱电影的一些观众并不陌生。2019年，大名鼎鼎的《小偷家族》让她斩获了法国戛纳电影节的最佳影片金棕桐奖。但很少人知道的是，她还是导演安藤桃子的妹妹，在此前，2014年时安藤家族一起上阵，将大众的目光聚焦在了社会中的老人身上，两人共同演绎出老人群体与真实社会的龌龊之处，而贯穿影片始终的，是“性”话题。
这部电影上映后，荣获第18届上海国际电影节之亚洲新人奖、第69届日本每日映画大奖最佳编剧奖和第29届高崎电影节最佳新人导演。
人老了什么样？
如果你只能想到类似身体机能下降、思维僵化、活成了一个树，这些比较宏观概念的词汇的话，我建议你看一下电影《0.5毫米》，来一场真实的心灵震撼。
《0.5毫米》是一部由女护工佐和串联起整个故事的老年群像戏，它将视角对焦在了更边缘的老人身上，并将这一切融入到了社会、道德和人性中，通过导演现实主义镜头折射出一系列有关老龄化的社会问题。
《0.5毫米》有点类似公路电影，女主佐和是有心理创伤的女护工，因违反护理中心的规定被开除，无家可归的佐和被迫开始流浪
片中一共出现了四个老人，有女儿照顾卧床的老人，可女儿在夜里终于无法忍受，抛下自己的女儿上吊自杀。有很多财产，可儿子儿媳都想争遗产，一气之下老人离家出走遇见佐和，两个人在唱歌房里潇洒了一夜。还有自己过的很自在的茂，一番折腾后，像他自己说的那样，回到该去的地方，住在了有更多的老人的地方，养老院。还有义男，为预防痴呆挣扎着，抗拒着，可最后还是忘记了所有人。你看，无论是怎样富有，怎样生活的老人，他们所面对的不能完全自理，与时代脱节，与儿女的矛盾，是没有一个适合的解决方式的
为什么会觉得小孩子和老人都是可怕恐怖的不同于我目前本身的生物呢？明明一个是过去，一个是未来，人真的很会自欺欺人啊！
这个0.5毫米不是人与人之间的距离哦！是自己与自己的距离，就是这零点五的距离区别了人与人的不同。
本片严肃的讨论了日本严重老龄化和军国主义战争带给后代怎样的影响，以及老人是不是就应该摒弃性，老人还渴望性是否正常等问题。
两个小时里讨论了太多的社会问题，以至于让人注意力分散，信息量太大也会导致最后每一个支线都没有交代清楚。
纱羽是个孤独又奇怪的人，可是我从她的身上又看到了所有怪人让人羡慕的地方，可能电影的主题除去讨论老人目前的生存状态等各个方面，本质还是在谈人与人之间的区别，到底是什么区别了我们，让我跟你成为不同的个体，这0.5毫米到底代表了什么呢？
直到影片最后，其实也没有一个确切的答案，人与人之间最大的不同，也就是你身上最奇怪，最不被人理解的地方吧！而这个特别奇怪的地方，是你最擅长的与这个世界相处的方式，这个地方也特别的有人味。
纱羽擅长的就是跟老人相处，相处的特别和谐静谧
为了安藤樱而看的这部影片，这个女人让我充满好奇。她那样善变，时而像是一个安分传统到有些木讷的少妇，时而又像是狂放不羁到为“好女人”所不耻的荡妇，时而温柔到让你不敢多看，时而乖张到让你目光紧随。这所有对立的一切在她这里却又是自然的，她似乎是变化了，又似乎没有变，所有因素就在她的身体里，她想要表现哪面便轻巧地拿出来，糊所有人一脸。
可是她又是不变的，至少她眼神中的坚毅是不变的，就那么看着你，无论是满脸娇羞还是温柔如水，无论是一脸不屑还是乖张挑衅，她都是她。
期待安藤桃子和安藤樱的更多作品。
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