将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。
在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！
主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
主观镜头对人物情绪和心理的刻画
《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言
简析电影《寻枪》的视听语言分析
我们都有丢东西的时候，东西丢了之后有时会茫然不知所措，有时麻木又毫不在意，抑或急火攻心上蹿下跳。影片主人公马山就丢了东西，而且是一把枪。配枪对警察来说是很重要的东西，导演陆川从开篇晃动的镜头，荒唐急速的音乐和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了一种恍惚而焦灼的情绪感受中，藉此就奠定了本片的基调。整部影片多采用第一人称的视角叙述方式，故事的种种缘由都和主人公马山寻找自己丢失的那把枪有关。枪对他来说，是他一种警察身份的象征
当年远不比现在拍电影那么好来钱，你还没上屏，碟子就出来了，看本片就在学校的大礼堂，每个周末晚上三到四部片，头两年一块钱儿，VCD投屏，后来涨到两元，DVD投屏。因为这，看了不少片，也因为这，本人当时甚至认为毕业后最惬意的工作，是打通学校伙委会关节，撬了放映老板的生意，升级设备，放映比他更牛皮的碟子，只是后来，电脑城生意火爆，磁带机换CD机，换MD机,换mp3机，最后，碟子为何物？不过对于我来说是真爽啊，电影音乐书，只要你愿意，全可在网上找，网上牛鬼蛇神多，但也有雄心勃勃的分享计划
“枪”这个信息给的性暗示是十分直接了当的了。见到小萌的那天晚上，和妻子做爱失败了，他的枪丢了，但事实上，无论作为男性还是身为警察，他的枪都还在，只是从某刻起，他强烈的想将子弹射向别处。他不可以，他是妻子的丈夫，于是他幻想出身为警察的自己枪丢了，类似不举的无力感想来会出现在不少中年男性的噩梦里。他想向小萌开的从来都不是手里的枪，而是胯下的枪，在这个梦幻般的精神病人的生活里，他最终射向了小萌，完成了他死寂生活里的第一次高潮，而后一枪射死了无力的自己，一枪射死了开枪的自己
极致的视听盛宴——浅析《寻枪》
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