“时间是禾家电影的真正主题。着墨于非汉少数名族所栖息的夹缝地带，也因此在一定程度上动摇了中国，特别是1949年之后的新中国，作为一个汉族主体国家的宏大叙事。在前作《大地》中，禾家醉心于一个个瞬间里发生的无人问津的细节；而在《鄂尔多斯骑士》里，他采用迷人的片断化结构，讲述了三段情节上隐秘呼应的故事。从广袤的内蒙古大地直到北京的一间酒店房间，前者承载着影片最具抒情性的时刻，而后者则上演了一出极具讽刺意味的性倒错闹剧。不论是在乡村、沙漠还是城市，关于欲望与遗失的故事线与多变的风景线纵横交错，与一匹白马梦幻般的相遇更平添了神秘。一个小伙寻找他的弟弟；一个男人搜索一支失踪的考古队，或者只是在寻找一个女人；一个女人追寻她在男人身上无法获得的东西，而她也曾经寻找过一个丢失的孩子；在一个关于成吉思汗的传说中，母马寻找她们被宰杀的马驹……
带着壮观的画面及健康的幽默感，禾家优雅地带领我们在不同故事片断间穿行，充分展现了他作为一个原创风格导演的立场，同时也预示着中国独立电影界对电影叙事的积极探索。
喜欢第一个镜头长途大巴短暂歇息时在旷野四处找方便的人们，很真实又很写意
想起第一个故事爷爷跟小孙子讲的故事，很远又很近，点到为止，走远后又感觉无限放大
喜欢第三个故事女主坐在北京机场出来的大巴上去见情人照着车窗抹了口红，她很疲惫
喜欢最后女主吃面，她很饿，她没有满足
论当代性的探讨，其实这片走的很远。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京进服装，要去北京上现代音乐学院，自己表哥在九宝（那时九宝还没火）
什么是艺术？什么是好作品？
有没有一个绝对的标准？
有。
精巧的细节编织出三个关于爱、命运、误解、欲望和出生地的故事。从内蒙古草原到北京一间酒店房间，再到内蒙古，鹿特丹获奖作品《大地》的导演又带来一部美丽的作品。这也是他的首部剧情长片。
与禾家2009年的《大地》一样，时间及重现往昔的不可能性构成了《鄂尔多斯骑士》三个故事的统一主题。 一个声音在影片开头告诉我们，真相隐没在相互交织的故事中。但或许，这世间本没有真相。
禾家首先带我们来到内蒙古广阔的草原。人们消失在沙漠中，考古队员挖掘着过去。经过成吉思汗陵，镜头又带我们来到北京的一个酒店房间。一次调情导致的错误一发不可收拾。丑陋与残忍，以及巨大的哀伤将我们包围，但影片总体上却用轻快的调子中和着戏剧冲突。
和《红气球》、《红菱艳》类似，禾家用红色渲染了哀伤。《鄂尔多斯骑士》让我们思考挖掘历史可能付出的代价。正如片中一位警察所言，有些事情，最好还是让它埋藏在沙漠中。
——Gerwin Tamsma（欧洲著名电影评论家，鹿特丹国际电影节光明未来主席）
远远看去，《鄂尔多斯骑士》的海报和罗伊·安德森已经被中国影迷们熟悉的《寒枝雀静》有那么几分相似；荒芜的土地，蓝色的天空，和不知所踪/谓的主角。
公路，摩托车，一望无际的沙漠——也许这是一部公路电影；实际上，直到黑屏，我也无法清晰将它归于任何一种类型。三个故事，或多或少互相影响着，气若游丝的暗线像夜里的精灵一般贯彻全片，让人掉入这三个故事所组成的魔咒。《惊魂记》一般的结尾与开头苍老的“上帝之音”相呼应：“真相就藏在这三个故事里，不过，也许世上根本没有什么真相。”
《鄂尔多斯骑士》讲述了一个什么样的故事？真相晦暝变化，故事梗概明灭不可知也。似乎讲述发生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白马，一块神秘到来又神秘飘走的红丝巾，一个男人从北京来这里找些什么——也许是一个女人；一个女人回到北京，去结束什么——也许她最后结束了自己的生命。故事什么都没说，但又什么都说了，《鄂尔多斯骑士》是一栋有无限窗子与门的透明屋子，观众可以选择任何一个节点进入这个错综复杂的世界，一个遥远的，沙漠的有神世界。
冲着这部电影的名字，我不吃午饭去看了，谁让我是内蒙人呢!看下来只能说，失望，失望，还是失望!导演想说的太多了，想把他短短二十几年对这个世界所有的了解和看法都塞进85分钟里，又不想好好讲故事。要表现“艺术”，要探讨人生哲理，要有现实关怀，要展现城市和游牧文明的差异，还要挖掘人性。不知道导演怎么理解艺术电影，当我看到镜头用两分钟记录女主角认真地吃完一碗清水煮面时，实在有点坐不住了，你是想说什么啊？非得要这样吗？
“鄂尔多斯骑士”导筒× 导演 禾家 ：答案并不是电影的目的
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