父亲带着儿子开始流浪。一路上，为了生活，他们偷车、偷吃的，睡公园。。。。。他带儿子去前妻家蹭早餐，孩子多么依恋母亲，多么想留在母亲身边，孩子反反复复的说着，羊妈妈是不会丢下羊宝宝不理的。。。。。。慢慢的，我们知道了真相，父亲的好朋友是个恋童癖者，他亲近儿子时被父亲发现了，父亲怒打了好友，然后带儿子离开，前妻不肯收留他们，于是他们开始了流浪人生。
孩子渐渐变得坚强，也越来越懂事，他学会了游泳，他学会了开枪，他慢慢可以自己照顾好自己了。或者他厌倦了流浪，他想过安定的生活，他把它们的藏身之地告诉了警察，他骗父亲扭伤了脚，他用枪把轮胎打爆。。。。。父亲在知道是儿子报警之后，反而很平静，他对儿子说，你做的对，我爱你！他紧紧拥抱着儿子，老泪纵横。“你会照顾自己了，你会好好的”！父亲放心了，在儿子转身离开之后，他选择了离开尘世，或许他也厌倦了流浪。。。。。。。
只是，这孩子真的很可怜，小小年纪就经历了这么多事情，他稚嫩的心灵要怎么承受这么大的痛苦？父亲是解脱了，可是孩子呢，他一辈子都不会安心
暴戾、邋遢的中年男人，带上儿子负罪潜逃，除了在前妻家中的温存和偶尔碰到的小店和陌生人，他们只能看到澳大利亚南部荒凉的戈壁、寂寥的原野，笔直的路、红色的土，辽远的天，以及入天堂般静谧洁白的盐水湖。
这样的故事架构可以列出一串长长的名单与之对应：《大路》、《黄金国度》、《洛丽塔》、《放逐》，还有不得不提的《菊次郎的夏天》，在北野武的戏谑中，一老一少的旅途如此荒谬、夸张、充满黑色幽默和天真童趣，两人在陪伴中成长，在玩闹中熟识，直到出现片尾的温情结局。
《最后的旅程》却没有这样的温存。在前妻家中短暂停留后，他们踏上旅途，现实露出冰冷坚硬的原貌。偷窃、打架、抛下儿子在酒吧鬼混，孩子独自在房间里看着天黑。两人对立、仇恨，父亲用男人的粗糙、直接对付儿子，儿子则敏感于父亲的冷淡，并对父亲造成的家庭局面耿耿于怀。
导演并不采取戏谑、渲染的方式处理剧情，他保持了客观，镜头干净、情节简练。角色和场景都不作过多阐释，爽快直接，像片中男人对待世界的态度。只有不断变换的澳洲南部恒久的风景和轻盈的吉他弹拨
那个几乎把所有美好的东西都在他面前毁掉的人，却也是真正爱他的人。
孩子眼中的世界只有好与坏单纯的分别，然而人与事的表象之下往往是截然相反的性质。看似混帐的父亲拖着儿子亡命天涯，荒不择路、饥不择食之间进行着种种丑行，天使一般的儿子被利用成为他继续犯罪的诱饵和掩护。饥饿和暴行是一路上父亲送给孩子的礼物，看起来父亲是铁了心要毁掉孩子的过去现在和未来，儿子眼前每出现一件美好的事物都被父亲以暴力摧毁：荒漠中暂时成为儿子玩伴的骆驼，转眼之间在父亲的枪下成了填饱肚子的美餐；博物馆里向儿子示好的印度美女成了父亲抢劫的对象；还有老迈克斯……小小的少年理解不了外表友好的下面隐藏的龌龊，他只记得迈克斯曾象父亲一样慈蔼地对他，而真正的父亲却动辄对他挥起皮鞭，施以老拳，最终还要了父亲一般对他的老迈克斯的命。父亲没法向儿子解释他是为了保护他才失手打死了迈克斯。原来在父亲粗暴的表象之下，才是对儿子一片赤诚的拳拳爱护。他可以打死骆驼，却也能忍着饥饿不去吃掉儿子出于不忍心而埋葬起来的小兔子
因为个体的独特性，这世界上从来不该有称职的父亲这一定义。我爸暴揍我，扔我在盐湖旁，留我在陌生的房子里；这些和为了我杀人，陪伴我成长并不冲突。爱是永恒不变的，但他们也需要和自己的性格不断斗争。父亲们有各自的表达方式，甜蜜的语言只是万千之一，也是很多中国父亲的最后选择。
电影的前后呼应真是极好的。父亲粗鲁地按孩子在水里，他最后也凭此逃生。自杀则是为自己做的最后一次选择。很多父母把大半生都系在孩子身上，从他们出生，直到自己死去，孩子是一切，我是次要的。的确，生命那么长，总有人在你身边，他们最后可能成为你的伴侣，或者后代，但是永远不要忘了自己。不要为别人活着。父亲的离开是自我的放逐，是作为一个独立的个体的选择。
我总觉得作为孩子，除了去体会父爱之外，更应该给爸爸们自由去扮演别的角色，去发挥各自的性格。
再谈影片中父亲这一角色的性格。出色。像极了最原本的人类，暴力，粗鲁，不为法律束缚，为所欲为。看这部电影的时候，旁边有几个在火车上打牌的年轻人，说话浮夸不已，矫情死作，尖声尖气。现代社会的良民。
《最后的旅程》（2010年1月22日）
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