恋爱之于男人与女人,做爱之于男人与女人,勋与希给出了各自的诠释.
我大概再也无法再忘记那个画面,希身着围巾风衣,纤弱的身影在街头踽踽独行.也无法忘记那个总是很猴急的勋眼睛里闪烁的真诚和执着.
勋总是以渴求的目光望着希,如同正向妈妈索要着玩具的孩子.
而面对着勋的满腔热情,希的眼神总是迷离的游移的,以至于她在餐馆肯定地对勋说"我也想(做爱)"时,我竟有些怀疑自己听错.
对于爱,对于吻,对于做爱,两人有着不尽相同的理解,而又显然不善于彼此沟通.没有翻译与沟通的妥协,是苦涩危险且无法长久的.来自两个星球的生物真的能和谐美满的生活么?
一部片名听起来“很黄很暴力”的电影。
但其实我认为这部电影实在单纯得像白开水。
没有记错的话，连露点镜头都少得可怜，被划归为“少儿不宜”着实有些冤枉。
除了女主角的初夜，全片几乎没有什么激情镜头。
而这部电影最吸引人的是导演的功底。
别出心裁的黑白运镜，别有用心重复两次的电影场景。
无论哪一点都足够让这部影片划入艺术的范畴。
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深夜里看《十三区》，昏昏欲睡，平均每隔三分钟掐自己一下，最后炸楼都炸不醒了。但是看洪尚秀的《处女心经》，我像大白天一样清醒，两个多小时的黑白电影一口气看完了，心境异常平和，觉得意犹未尽。
洪尚秀的电影无非就是吃吃饭，说说话，走走路，上上床，但是因为它是平视生活的，就像发生在身边的故事，所有的爱恋与哀愁、猥琐与龌龊，事无巨细，都像河水一样缓缓地流过。而且你不能不承认，它的节奏把握得真好。所以如果静下心来，跟着洪尚秀的节奏走，就会觉得这些琐碎的细节其实一点也不闷。
秀贞说，我只在你喝醉的时候做你女朋友，怎么样？看到这里觉得心里一动，其实醉鬼就是这么产生的。
结尾的破处仪式让我看得有点难过，男人心中的那点隐秘的希冀，在女人面前显得多么丑陋。
说起洪尚秀电影里的性爱场面，在我看过的三部里，最有感觉的是《生活的发现》里的四场床戏。其实如果单独看，这几场性爱颇为无趣，但是在电影里，跟着真实一路走来，会觉得真的很诱惑。恶俗一点讲，肯定比看AV有感觉，因为这才是真正基于爱情的性爱。
而且
1.素希在秋勋家脱胸罩时。镜头给了一段佣人给狗开门，狗进门后得意忘形的、蹦蹦跳跳的情景，暗示着秋勋对素希的追求终于入门了。紧接着画面展现他俩第一次在床上亲热的场景。
2.素希谎称生病拒绝在酒店的秋勋后，又给永顺打电话约见面，永顺家庭聚会不见她。镜头给了一段素希在路上步行，突然停下，仔细看路两侧的指示牌都是禁止前行的标志。暗示着她不能在两个男人之间继续犹豫不决了，这条路行不通，她必须做出选择了。所以紧接着演她乘缆车去找秋勋赴约了。
3.乘缆车时停电，缆车悬在空中不停摇晃
这名字不知道是不是港译的，《处女心经》，相当让人想入非非。但据说这片子和这名字完全不是一个档次的，是很经典的韩国文艺片，2000年东京国际电影节评审团大奖，李恩珠自杀前5年的作品。那时候她才不到20岁，直到她去世，都没怎么变。黑白的海报，会不会想起葬礼上那幅笑魇如花的照片？这两年，关于她的作品被不断的挖出来。以前只看过《红字》和《太极旗飘扬》，后来看《向左爱，向右爱》，喜欢听她有点低沉的很独特的嗓音，那是任何人都无法替代的。甚至她只是稍微一出声，并不说话，那一点点的发音，都能让人听出来那时她的声音。
电影的黑白初看很乏味。瞬间想起小津安二郎。当然，这是不能比的。这三个人，都很拘谨，这片子，像是一个试验。两个男人，都很不好看，又老，又丑。
我一直看得恍恍惚惚，黑白片总会有时光交错的感觉。事实上也是如此。很多回忆与现实的穿插。这个年轻一点的男人，很讨厌他。他是个神经质。
画面并不美。最后她结束了处女生涯。是个很奇特的开始。
兩個鍾黑白柔和畫面韓國電影
你說它悶場嗎？一點吧~始終有人不喜歡這類沒高潮起伏的題材
開頭第1小時裏,就表明了男主角(不知是誰,曾拍過人魚小姐)
很喜歡恩珠~先來個GOODBYE KISS~
後來,兩個在賓館準備XX,男沒想到恩是處女~
而且男很高興~
另一方面,原來恩也是很喜歡第二男主角(名叫某某導演),
導演也是很愛恩的~
導演也差點把恩強姦~
我也不想長篇大論了,或者我看得不夠深入吧~這部電影還算不錯~
電影裏出現很多男主角和恩的親熱畫面~
尤其,出現幾場男幾乎吸吮恩的胸部畫面~
這挺像老一代那種黃色電影~
PS:有時男人為了確認這是自己的女人就一定要先
和她發生性關係~ 尤其是處女~
但女人只希望男人是真心愛自己,不是只有性~
難道男人第一是性,第二是愛
女人第一是愛,第二是性~
《处女心经》影片，有个委曲求全的名字
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