觉得那代人很可怜
为国家几乎贡献了一切
背井离乡 失去亲人 搭上爱情 种种如此
自以为努力工作就可以安享晚年
然后国家翻脸说现在不需要你们了
走吧
绝情的形如陌路
然后他们就要
痛苦的重新找工作
痛苦的重新适应社会
作为一个大国
他为自己的人民又做了些什么呢
如果一切都要老百姓承受
老百姓买单
很悲哀
观看《一一》和《二十四城记》是一种艰难的过程，这种艰难不仅体现在对单机位长镜头美学的接受上，更融入于整个观影体验中，当电影中那些诉说和他人单调的生活被我们接受时，我们会觉得生活中隐藏的一小部分开始隐隐作痛。此时电影讲述的就不再是激动人心的故事，而是一种生活的态度，坚忍的活着和伤感的老去，那种生活的体验成为了我们生命中的一部分。就如《一一》里的胖子所说的，电影发明后我们的生命延长了三倍，因为电影时我们对生活的经验至少扩充了两倍。
《一一》和《二十四城记》的故事都是淡如清水，没有跌宕起伏的波折和峰回路转的高潮，然而这就是生活，如我们多数人的生活一般，有喜有悲。电影把我们的生活压缩到一盘胶片中，但同时不能损害它的原汁原味，因为这种生活的原味正是使我们久久回味的东西，因此这种电影必须是严肃的，镜头必须是简洁的，方有如此才能表达对生活的尊重。单机位长镜头取代了多机位蒙太奇，声画对位在时空穿越中展现了人物生命的联系，这样的拍摄手法更好的保存了时间和空间的完整性
二十四城记：成都，已将我遗忘
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