谁道了?可能是因为“一次别离”的前身,抱着对次片的更高期望了?
觉得片子本身而言不错,每个普通家庭容易出现的生活,可以看出被处理的很精细连贯,这才是剧情片呢,虽然过程平淡,但是很适合文艺片者,丝毫没有烦倦,如果像“巴黎我爱你”和“午夜之前”里面,加入更多表现出法国浪漫色彩的话,就更喜欢了。
结尾主人公走的时候,与家人道别的很简单,这正式法国正常的习惯,所以美国人幽默的有句话“Take a franceleave”不道而别的意思。
如果没有《一次离别》,相信《过往》必定不会落选奥斯卡最佳外语片的初选名单。但从另一个角度想,法哈蒂已经拍出了经典的《一次离别》,那么《过往》是否更胜一筹就不再重要了,毕竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得让人称赞的,是他对家庭和爱情主题的不抛弃、不放弃。当然还有他一贯高超用心的叙事手法。
剧情上,《过往》基本保持了《一次离别》那样的无尽抖包袱模式,但是因为《一次离别》在前,所以许多震惊都显得有些意料之中,会下意识猜到导演一定会把所有人拖下水,惨个遍才算善罢甘休。
整个剧情和人物之间的复杂关系实在是让人很凌乱,以至于看完之后我画了个图表才差不多理清楚。其实想一想,虽然这帮人闹来闹去,好像一会是这个人的错,一会又是另一个人的错,但实际上,没有人真正造成了什么不可挽回的悲剧,即使是变成植物人的萨米尔的妻子,也是因为自己的嫉妒心导致。
阿麦德的出现只不过是事情升级的导火索,而也正是因为他的出现,才揭示了这个家庭中人与人之间对话和互信的缺乏,而也终于在纠缠之中让所有的真相碎片放在台面上
与《一次别离》的举重若轻、意味深长想比,《过往》略显沉闷琐碎。同是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的
作品,都是那么原汁原味地呈现社会真实。《一次别离》带来的震撼更直观、更深刻——由保姆给老人换裤子前咨询是否符合教义、撒谎被认为是十恶不赦、宁愿不要巨额赔偿也不违心欺骗……其中的阶层悬殊、信仰忠诚和人性挣扎,直击人心。《过往》似乎有点“俯仰之间,已为陈迹”的味道,但是一次离婚手续,“蝴蝶效应”般搅动起了从大人到孩子的种种伤痛和纠结,“过往”能否成为“陈迹”,似乎仍在两说之间。
这是我第一次上豆瓣来动手写影评。
陪我看《过往》的男人在我身旁靠着椅子呼呼大睡,我不忍心的叫醒他说如果不爱看我们可以离开。男人非常慈爱的说,没关系你好好看我最近工作太多了趁机可以好好睡睡,我保证不打呼。
这是刚刚和我领证一个星期的男人。
看起来似乎于电影无关,但我要说的事实是——我们也经历了太多过往,七年的时间,像电影开头的雨刮器一样,擦过许多事情,留下的模糊的印记。问题的关键是,擦掉了哪部分,又留下了哪部分!
从一开始,所有的人都在做否定的命题——玛丽通过离婚来否认她和阿玛之前“失败”的婚姻,萨米尔通过搬家和使玛丽怀孕来否认自己还有妻子,露西通过叛逆来否认自己做过的伤害大家的事情,萨米尔的黑工奈玛也不停的在否认自己和老板没有私情,否认自己伤害别人。就连一个无关痛痒的小事也是如此——阿玛在离开之前要送礼物给孩子,却被告知孩子们已经偷翻过他的行李箱,并且受到了惩罚。whatever,阿玛这个送礼物的没了心情,孩子们也没了收礼物的喜悦,更重要的是
“过往”爆炸好看的剧情片 斧鑿痕跡多了
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