这确实不能算是一部很好的韩国电影。记得以前自己对于韩国电影那是嗤之以鼻，觉得北方棒子能够拍出什么好电影，不过后来接触了一些韩国电影后我发现我错了，韩国电影真的很不错，特别是近几年发展越来越好了，对于韩国电影还存在偏见的同学推荐看杀人回忆，恐怖直播，监视者们，素媛，七号房间的礼物，观相，新世界，这都是我比较喜欢的电影。好了，言归正传，这部电影确实低于我的期待值，本片的设定有些抄袭恐怖游轮，但是却只学到了些皮毛，看过恐怖游轮的朋友再看11时可能会觉得没什么大不了的。在恐怖游轮里面剧情更加精彩，而且还有A，B两种不同的选择所导致的不同的后果；但是在11时里面就只有一种结果，就是男主女主逃走，其他人都死了。11时在剧情设置方面也有缺憾，比如说在死了几个人之后，明明有机会可以要大家一起坐潜水艇逃走，但是剧情就是不这样发展，偏偏几个人就是要在那里等死，这就是剧情方面的硬伤。还有明明男A不准备杀男B了，可是傻逼男B居然把男A杀了，最主要的是还TMD没杀死，然后男A在男B放松警惕的时候把男B杀了，之后两个人就都死了
当你明知自己将于某分某秒，在某个熟悉的角落，因为某事而死去，那你会如何？你必然会有100种方法去躲避死亡，但你真的做得到吗？
你可能会选择躲到一个房间将自己幽闭起来，但可能就会有人破门而入，将你带入预期的剧情；你可能选择跑到另一个城市，但可能就会有风暴天气，令你出不了远门；甚至你可能选择提前自我了断，赌气绝不服从命运的剧情安排，但你可能横竖就是找不到自杀的工具
影片表现的残酷就在于此，拍完圣诞祝福合照后，所有主角面对赤裸裸的明日危机，虽然表面理性，但自我意识早已在时空操纵下失控，乃至他们自以我自救行为是受理性意识支配，但现实却扇了他们一记响亮的耳光
我在想，如果我也遇到类似的境况，我该如何选择？只怕怎么选都是错？那既然知道怎么都是错又该怎么选？命运的奥妙在那一刻才显露真章啊
这部片子有幸在哔哩哔哩网上看到，开始20分钟的剧情还算紧凑，紧接着男主在未来发现基地被毁，接着被黑影所伤害，然后女主本来应该没赶上时光机回来但却回来了，剧情开始狗血了起来，导演极力营造一种紧张压抑的感觉，但是却彻彻底底的失败了，男主一个人回来后只会发呆了，过了好久好久才把辛苦复制下来的录像拿出来播放，无端浪费了好多时间，且为了自己的私心保全这项实验断然拒绝了前来接应的潜艇，后面更加狗血，人们排查原因，原来就是因为排查原因而导致灾难发生，而之后全部一个一个死去，看到这部电影只给我留下为了这样一个感觉：
因为电影剧情需要，所以说话要慢
因为电影剧情需要，不能把自己知道的看到的说出来
因为电影剧情需要，拒绝了救援
因为电影剧情需要，所有人都不许离开基地
真心感觉《恐怖游轮》完爆她几条街
真心感觉《月球》建立的世界观比这部电影强N+10086倍
大约所有探讨时空穿越的电影都有一个绕不过去的主题：命运是否能够因此而改变？面对这个命题，西方人比较理性，他们认为时空就像西西弗斯的石头，即便掉回山脚下也只能重新经历同样的过程，如《恐怖游轮》、《时间旅行者的妻子》。而东方人的骨子里是矛盾的，一方面觉得人定胜天，如《无限复活》，另一方面又逃避抗争的代价，如《大话西游》。这种矛盾性在《11时》里也表现的很明显。
电影里一男一女借时空穿梭机去到未来的一天，发现未知的灾难，回来后试图阻止，却发现命运无法改变。因为是24小时之内发生的事情，所以节奏还蛮紧张的。这里又带出了另一个命题：如果预见未来，对个体会有什么影响？答案是灾难。本来没有什么危险，却因为预见了未来的命运，每个人心底的私欲将团队关系逼入绝境。
那些监控视频就是潘多拉的盒子，里面装满人性的罪恶。姑娘曾经像普罗米修斯一样告诫过去的自己，千万不要打开那些视频，但自己没听，所以每个人都只能按照自己在监控器里的画面走向命运的终点。人都是死于自己的私欲的，最后过去的社长杀死当下的自己
说实话开始看的时候让我有一种看日本奥特曼的感觉。。。
言归正传，电影充斥着小成本制作的粗制滥造感，作为一部科幻片，尤其涉及到多维度的科幻片画面简直不忍直视。但是从故事情节上来看无疑是韩国片的一次突破。
所谓时光机也算时间悖论的一种。组长大人历尽千辛万苦穿越到24小时以后却看到了一副末日般的场景。组长大人回来以后历尽千辛万苦想组织末日的到来却发现根本无能为力。那种明明看到了结果却无力改变的无奈确实让人看得背脊生寒，想尽一切办法最后发现不过是在推动自己沿着既定的路线行进这种绝望感确实能让人爆发最大的丑恶和原罪。好像背后的那只手拨弄着连接着那些人身上的线，无论怎么挣扎都像皮影戏一样逃不出已经写好的剧本。
假设了很多如果，然而并没有什么卵用。未来就是包括了所有如果的现在。
《11时》好看！取消休假的原因是什么
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