剧情是无可非议的黑色幽默，让我总是想起Woody Allen 的各种闹剧，尤其是他的To Love In Rome里莫名其妙成名又过气的Leopoldo，讽刺尽了浮华世界的娱乐至死——没有人在乎你真的做过什么，即使你杀过人——大家消费着潮流，很配合地为之狂热，哭泣，然后迅速遗忘，再以同样的忘情涌进下一个潮流。
而我想，让这部片独一无二的并不是它黑色幽默的态度、戏谑而夸张的剧情，而是其中音乐剧和电影巧妙的结合。电影在一开头就用快节奏、双线并行的巧妙切换让观众惊艳不已，之后的剧情中，电影表演和歌舞更是琴瑟和鸣——对，就像一对默契地恋人那样，用探戈、踢踏舞等不同的舞步与剧情节奏、人物心理、表现内容紧密地契合在一起，诉尽各种无奈、骄傲、游刃有余……也刺激着观众的视听，是我见过的最完美的内容与形式的结合，也是我心中以音乐剧形式表现电影内容的不二典范——让我想到Woody Allen曾经在某部电影里尝试加入戏剧的旁白来串联故事、表现人物内心，不过我没有很深刻的感觉。
总之，这是我看过的黑色幽默里最欢快，最绚烂多彩，最激动人心的一部
Having watched a music movie with my students who did not go to the rehearsal this afternoon，now I oblige to admit that American sarcastic style stems from a social and historical origin. And by coincidence，we’ve been studying a satire，which means we could make a horizontal comparison in the following courses. To certain extend，among those musical movies
《芝加哥》讽刺与歌舞的盛宴
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