从疯狂的石头到疯狂的赛车,宁浩时隔两年再次疯狂了一把.虽然出现第三个疯狂系列的电影可能性不大,但是<疯狂的赛车>毫无疑问将使得宁浩正式踏入一线导演的行列.如果说两年前的<疯狂的石头>还有些半地下的性质,那么<疯狂的赛车>所带来的同样疯狂的票房,以及片中无处不在铺天盖地的嵌入广告,则毫无疑问地宣告着宁浩时代的到来.
先说说我知道的冯小刚－－很多年以前，就在冯小刚给《大撒把》做编剧的前后，如今的巨导，彼时的冯编剧，就老实地揣着《编辑部的故事》的剧本在葛优楼下等他出来喝茶谈合作。那时的小刚远没有如今对着香港记者指着鼻子骂“妖”的霸气，相信自我介绍时完全可以参考《大腕》里惊艳走场的付彪那句谦虚的“你好，北影厂彪子”来一句：“叫我刚子。”
冯导是混出来了。在老谋子将斗争扩大到国际影坛，凯歌醉心于他的文艺制作的时候，冯导硬是很有前瞻意识地盯上了贺岁电影，这块在当时尚欠斤两但如今油水十足的东坡肉。而且更有战略眼光地将葛优这员上将收入帐下，将演完《活着》后原本戏路很广大有一番作为的超牛演员活脱脱地塑造成了“冯邦德”。自此，冯导借着葛优当年的戏骨和气场，佐以充满市井通俗浮狯圆滑的台词，将一年一度的贺岁雪球越滚越大，虽然论剑海外不如老谋子深算，亦不如凯歌近乎顽固地坚持自我，但在国内影坛，喜剧一哥的称谓不出其右，一度将自己的名字拴成了票房保证。
混出来的冯导扬眉吐气，一扫之前谨慎做小的拘谨
第一次有臺灣的綜藝咖進入院線的大銀幕，也算第一次央視6套的電影話題開始帶到這些綜藝掛的藝人。
九孔，戎祥，在內地宣傳電影時，也不忘用上臺灣節目里常見的笑點，只是回應者寥寥。
六套乃至全部的內地話語提供者們稱他們：臺灣綜藝主持人。
在臺灣他們是通告藝人，是諧星掛綜藝咖，領每周幾個電視臺 不同類型的綜藝節目的通告費，業余客串各種偶像劇和舞臺表演或商業活動。
這些是每天在臺灣電視節目上出現的熟面孔，從每天的9點檔開始，完全有可能在一個時段的6個不同的節目中見到同一張臉。他們是目前最夯的綜藝談話節目里的救火隊，每天提供無數符合當期話題的故事，再負責搞笑，和主持人一搭一CUE，保持節目里的幾個高潮，提供幾個保證有效收視率的梗。
他們，是保證臺灣電視業的最大根基，在宣傳期才有大明星露露面的娛樂節目，他們是常客，熟客，永遠敬業地保證節目不會開天窗。
他們最輝煌的時刻，可以像NONO，小鐘一樣，成為演藝圈的B咖。
他們不會是A咖或超A咖。常常能看見一把年紀的藝人還要攜家帶口趕通告。
然而他們的出現
这部片子，很不寻常。
不寻常的地方在于，影片结束灯亮以后我身边的影评人们都谨慎地保留着自己的意见，而不像往常一样众口一词或者势不两立，这种安静太不寻常了。闭嘴的原因恐怕是由于大家的心情都很复杂，此时的无语代表着另一种激动，这种激动需要消化，同时也有点让人质疑“它”是否来得太早了。
《疯狂的赛车》这一部电影用了5-7个编剧，里面重要角色有6组之多：一个倒霉的车手、一个想杀妻的奸商、一帮台湾来的毒贩、一个泰国来的杀手、一对想靠干坏事发财致富娶老婆的混混、两个想立大功的警察，重要道具是：银牌、20万美金和一背包海洛因。这几组人和物，数起来都有些时候，更何况要让他们之间互相误会、打岔、挖角，辫子似的拧在一起，密度极高的将故事推向高潮。有关情节我不想透露太多，因为这是部靠情节支撑的电影。我只能告诉你，整部电影包袱一路的抖、一路的抖，即便到了最后一分钟，你看到的依然是场哑然失笑的讽刺。每组角色都尽量地出彩，每个伏笔都尽量符合逻辑不显突兀。在如今中国影坛的形态下，这样的影片可以在2008贺岁档公映
苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔
好看的电影譬如一场五味俱全的盛宴，处处都充斥着挑逗快感的元素。跳出了多线并进的逻辑困境，又陷入扑朔迷离的空间迷宫。再重复倒带一次，为把配乐理解的完整。《赛车》比之《石头》的技巧性进步，是视觉画面的精美度大幅度提升。但若要回答哪一部更得我的欢心，恐怕就和厦门与重庆如何较个魅力的高下同样困难。职业病总是很难治好，主题总是离不开城市。
要解决中国电影对城市与建筑空间的表达问题，恐怕写数篇博士论文也解决不了。从深刻些的角度说，是整整几代人空间感觉的缺失与审美的扭曲。从浅薄些的角度说，是大导演们稀奇古怪的个人喜好所致。即使象我这般对中国当代社会现象一贯博爱而宽容的人，也免不了突然要沦为刻薄苛刻。《无极》里耗资昂贵的宫殿算个啥嘛玩意儿？N不象且丑陋无比。相比于《功夫熊猫》里的城镇场景虽拼凑的厉害，我都鉴别不出是川西还是徽南，但总体景致也不失营造得清新宜人。
宁浩总算还算是个有点城市感觉的导演。
《石头》里看到老包的车沿着坡道缓慢而坚定地自动下行，我乐了，这就是重庆
“疯狂的赛车”这世界挺疯狂
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