虽然从最本质来说,文学艺术的基础在于内容。但是实际上到了今天这样一个时候,在内容上要有突破已经很难很难了。同一个内容作为母题被一再改写之后,我们很难从一个艺术作品的选材上来对它进行全面的批评。所以至少在我看来,艺术作品现在的价值评判标准,应该是形式大于精神大于材料的。
像《到阜阳六百里》和《钢的琴》这样的电影,其材料或者说内容可以归结为苦逼这两个字。它的描述对象,它的视角,都是面向现在很容易被提及的弱势群体这样的。而把这样一个群体作为艺术描写的内容,至少在我看来,是非常困难的。作品在主题上会太容易倾向于表达一种(无论以何种手法)对这一弱势群体的同情。而同情这样一个主题,无疑会是浅薄的。很多年前《辛德勒的名单》之所以会火,是因为它至少在同情之外还加入了辛德勒这一形象的塑造,可以说在那部作品中,犹太人的苦逼不是最重要的,最重要的是辛德勒的人性光辉。
可实际上即使到了这一步,这依旧是一个非常浅淡的主题,它所能骗取的,也只是庸俗的同情和感动。正因为如此
到阜阳六百里:情节跌宕!最深的鄉愁是再無歸處
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