背负着网络上的种种差评，怀着忐忑的心情，看了一下《老男孩.猛龙过江》。出乎我意料之外的是，并不像人们所说的那么难看。由此看来
，我感觉欣赏什么东西，自己的心态也很重要，倾注了过高的期望值，往往结果不尽如人意。
有人拿这部片子当喜剧来看，有人当成励志剧来看，有人将其当成歌舞剧来看，当然其中还有功夫片、黑帮犯罪、枪战的成分...面对如此众
多的视角，作为一个担负着书写评论的笔者，我只能告诉各位观众：随便你。这只能说明这部片子比国内很多电影都
做出了更大的努力和突
破,和创作者付出了更多的心血。
我没查阅过“狗血”这两个字的来历，但是相信很多人都会说这两个字，而且为了彰显自己的欣赏水平高于常人，往往都会把这个词用在自
己看过的大部分作品上。我只能说，有很大一部分人是被这种不经咀嚼便狼吞虎咽的网络文学所“灌”坏了。如果你拿它当成一部喜剧来看
的话，还会在意剧情是否符合逻辑么？
而且，我觉得这部影片最发人深省的是立意很新颖，说这部影片烂的人多半没仔细看结尾。结尾并不像一般电影那样让主人公梦想成真，阴
一个小时前刚看完这部百星酒店，本想在新年里，能看到这部不错的喜剧，94分钟里几乎一半以上都能让你笑个不停地喜剧，会给个五星给它，可惜它最终还是不能。
其实是由于，在看完电影后听到了一句话‘现在的喜剧似乎笑过后就忘了，而以前的喜剧的经典桥段到现在都还记得’，这使我对现在的港产喜剧进行了重新的认识。
以前的港产大多是看演技，即视觉。而现在的喜剧，更多是在看它所说的话，潮不潮，恶不搞恶搞，搞不搞笑，即听觉。视觉当然要比听觉的要深刻这是没错的。但他说的经典桥段那是不是因为他是经典，，或是平时的电影频道播的经典太多了的缘故？虽说我也是挺赞成他所说的，的却，这部喜剧在台词上看得出花的功夫不小，整个故事也挺简单的。或许是导演跟着观众走吧。
对了，说到台词，差点忘了，字幕都不知道在搞什么，有时显示的内容和演员说的简直不是一回事的。
贺岁档强手如林，谷德昭导演的《百星酒店》是其中纯正的香港喜剧，虽然场景搬到了内地杭州千叶湖畔的豪华酒店，但一众明星所饰演的角色仍然很香港，无论吴君如和毛舜筠扮演的女权分子，还是郑中基、杜汶泽扮演的无为青年，熊黛林扮演的双面明星，还是詹瑞文扮演的怪咖渔民，黄百鸣及夏春秋、邵音音扮演的老顽童，仍然带有鲜明的香港特征，以假小子与笨小子的啼笑烟缘为主线的故事也是香港贺岁片的标准套路，在群星的生动表演和与密集的笑料轰炸下，这一场婚礼的喜庆和喧闹足以匹配春节的气氛。
看《百星酒店》，无须太多考虑故事，有经验的都应该知道，香港贺岁片一向嬉笑胡闹绝无正经叙事之意，只要观众笑，什么都可抛，屎尿屁也好，下三路也好，绝不保守。这指的是故事，香港贺岁片对人物是绝对不肯马虎的，无论多惨多颓废的角色也不会自轻自贱，都要发热发光在逆境中用自信生成正能量，这大概就是以人为本的香港精神了。
《百星酒店》还是如此，几路人马在酒店里大搞乌龙，有求爱的富家女、有求名的绯闻女星，有胡乱拍戏的剧组，有奇葩成群的酒店班底
对于香港电影迷来说，《百星酒店》让人兴奋的不是黄百鸣每年的准时到来，而是吴君如和毛舜筠两大香港电影喜剧之后再次聚首。君如在广州发布会时提到，她和Mo姐对上一次有很多对手戏的电影要数到20年前一部关于疯人院的电影。昨晚重新找来了这部电影，十分感慨，这就20年了。岁月并没有在她们的脸上留下多少痕迹，却让她们成为香港真正无可替代的喜剧之后。
娱乐圈有一个潜规则，就是“王不见王”。1992年的《家有喜事》至今让人津津有味，可是其实君如和Mo姐并没有太多的对手戏，都是各自在自己那条线上发展。2003年的《大丈夫》，虽然两人再度出现在同一部电影里，可是只有一场对手戏，而且是没有对白的。真正要数到两大喜剧之后交锋的电影，就是20年前的《傻大姐翻转疯人院》，那部电影可谓是专为她俩拍的，两位香港电影的喜剧之后在里面大斗演技，如今看来还是很津津有味。20年后，黄百鸣真的再次让她们聚首《百星酒店》。
导演谷德昭说两位喜剧高手的对决就像好莱坞的阿尔柏仙奴与罗拔迪尼路一样，不同门派，各怀搞笑绝技。的确
今年的贺岁片，怎么一点都不知道？看来香港电影真是离的越来越远了。
这部好在没有用力地挤一些压根不好笑的段子，虽然是千岛湖为背景，也没有找太多不搭的内地演员合演，不至于不伦不类。但是，港味还是没什么了。
这不像部电影，也不像港剧里抽出来的一集，说不清。就很莫名的开始了，又很奇怪地结束了。
【百星酒店】平淡无味的爱情片 香港贺岁片别来无恙
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