《无人区》的西部背景流于形式，凛冽的其实是故事。冷峻画面中刮过一阵西风，飞沙走石魑魅魍魉齐聚一堂。相比于石头的形似，《无人区》后半部分，环环相扣滴水不漏的匠气才是真正与大师神似的地方。宁浩的野心就跟徐峥的大肚子一样昭然若揭。
事实上我们都是土鳖，被西洋兔子们远远甩在身后。说致敬都是扯淡，模仿就是模仿，鉴戒就是鉴戒。倘若有朝一日，我们能追上兔子，或者干脆心安理得地做一只土鳖，这只风格独特颜色不一样的鳖一定是宁浩，我愿意相信。
看了好多篇影评，好多人没有深究《无人区》的细节和隐藏的内涵，也有没看懂在抱怨，还有不少解读有误的，相信也有看懂的却不敢说的，我忍不住想写写，说《无人区》能得奥斯卡小金人，一点也不夸张，反正在我心里它已经是了。我看过《老无所依》，别人说宁浩抄《不准掉头》，我又把它看了，我只能说，借鉴了不少，但是更多则是超越。如果说两部疯狂抄袭痕迹还很重，那《无人区》就应该明显打上宁浩的标记了，宁浩是华人的骄傲，也是所有中国人的骄傲，在这之前我很佩服林书豪，典型的中国人性格，胜不娇，败不馁，不抱怨，不放弃，有理想，更能实干，能审时，更能乘势。这样的人不成大师都不可能，从林疯狂一出现，我在馆里就一直说，林将来肯定是NBA的一代巨星，现在把这话再送给宁浩，只要你能坚持下去并像拍《无人区》这样的用心，别再拍《黄金大劫案》那样的垃圾片就行，你将来肯定是世界级的大师。
《无人区》让我们看到了一个真实的不能在真实的残酷的现实社会，它是对当今世界尤其是中国现状的真实写照，大福地茶餐厅，帝豪大酒店，乍听就是个大都市
电影放完，观众鱼贯而出，荧幕上跑着字幕，我跟着队伍走下阶梯，回味着刚刚两小时间的八撞七死，突然看见道具组组长的名字上加了个框，这符号出现在字幕中往往表示此人已经去世。
四年不是很长，但已经可以容纳无数个意外。
回到电影，人们谈论《无人区》时常用的标签有三个：西部片、公路片、黑色幽默。确实，《无人区》具备这三种类型的显著特征，有结合，有不同，值得大书一笔。分析它与传统西方的西部片、公路片、以及黑色幽默的不同之处，展开论述宁浩的导演风格，就可以成一篇专业影评了。
可惜我不是专业的，这么专业的话题我就不谈了。
我想谈谈我感受最深的一点，叙事。
《无人区》的叙事特别凸出。所谓凸出而不是突出，是因为，故事本身很有存在感，你可以进入故事，但很多时候，你会站在故事之外，看着故事的进行，并为它鼓掌。
我们常常期许的好故事，能够将观众带入，共悲共喜，但《无人区》的故事精巧发光，这是它牛逼之处，不过，有时候也有点过于抢眼。
没看电影之前以为《无人区》说的只是无人区的故事，对片名没有更多解读
一个关于动物的故事
--《无人区》主题分析
无穷尽的荒漠和掺杂着砂砾的狂风，一眼望去，绵延的戈壁滩似乎没有尽头。无人区永远都是一片绝地，是存放未知与破碎的地点，没人愿意成为这里的客人，赶着撞向被屠宰的命运，落日时分，可以看见太阳缓缓地落下地平线，旷野之中，竟是异常的凄美。导演在汽车飞驰而过，卷起漫天黄沙间，呈现了一个粗粝的真实世界，用错综复杂的剧情表达了一个简单而宏大的主题，把“文明人”扔进蛮荒之地，上演了一场关于人性救赎的故事。
人性之美，需要欲望的沉淀。在广袤无垠的戈壁滩中一个纯粹的只有动物在追逐利益的故事，没有人会成为那两只合作共生的猴子。当然律师和隼贩不是，隼贩问律师：“或许我是真的要撞他呢？”律师冷漠的回答“这与我无关”，律师只是在追逐为隼贩赢回自由后获得的酬金，而当律师开走了隼贩那辆装有鹰隼的车时，隼贩毫不犹豫的派出杀手去追杀律师，他要的只有鹰隼给他带来的高额报酬，显然，在面对金钱的欲望
“无人区”感动！明目张胆地向《不准掉头》“致敬”
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