表面看，马福礼和《无名之辈》里的马先勇没什么不同，都是小人物，都代表着底层人的挣扎。但本质上又存在太多差异了。
毕竟，马福礼连底层的自我意识都没有。表面看起来是他在和律师、屁哥争辩，实际上只是通过他的嘴来让律师和屁哥论争。他只得了个皮毛，学不会也理解不了。
有一点非常有意思，屁哥反复强调豆花“没有盐味”，马福礼理解为就是“淡了”，但屁哥驳斥了他，“没有盐味”和“淡了”画不上一个等号。差不多就是韩少功所说的“话份”了。马福礼不占着话份
这是我观看的第一部由陈建斌老师导演的片子，之前一直都在网上听别人说，现在在完整看过这部片子过后，我认为陈建斌老师可以再多输出一些像《第十一回》这样的电影。
从电影的叙事上说，主要有两条线索，一条是马福礼与剧院之间因为过去的一桩杀人案之间的纠葛，一条是马福礼的养女意外有了小孩，该电影采用了章回体的方式，其实从我个人观感上非常好的让两条线交织，而不会产生错乱感。
电影的台词也是一大亮点，话剧式的语言并没有让人有尴尬的感觉，反而很好的体现了人物的心境
影片用黑色幽默反射人性，满口“人生追求”的律师，求神拜佛病急乱投医的屁哥，为“面子”活了一辈子的马福礼，窝囊屈膝于权力的苟也武。故事最终影射出对于生活意义的探究，每个个体对于自我的追寻与坚持。影片采用章回体结构，共十一回目，第十一回开始，电影结束，观众回到现实生活。这一设计更突出了影片的话剧感，将影院变成剧场，冲破银幕与观众互动。章回体起到分幕的作用，将话剧团与家两条故事线交叉叙述，使不连贯的剧情衔接得并不突兀。影片的对话戏设计很好，例如，胡昆汀与贾梅怡在化妆间的那场戏
一部很有意思的电影，整体戏剧风，分段也用了章回体，让我想起《生死疲劳》......
电影的画面色彩和构图都非常有冲击力，导演的表达欲也很强烈。
但导演想表达的东西似乎很多，却有些零碎，我写一些看完后印象深刻的吧。
在第一回的戏中戏就很有意思，一块红布下，一群人开着车，先左转，又右转，然后刹车坏了，车子干脆停下了，于是两人下了车，借着修车的名义，躲在一块红布后面偷情.......
这在隐喻什么我真是想都不敢想
不过电影整体主题还是关于“本来的我”，“别人眼中的我”
第十一回：无为而无不为的人
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