陈建斌好刻薄啊 这哥儿们有点东西啊
荒诞派戏剧的感觉，对我来说过于高深了，没太看懂。
只隐隐约约感觉是由一桩成年旧案引发的人物之间牵丝引线般的遭遇，每个人的宿命仿佛对应上一代人的宿命，但又因为变故导致截然不同的结局:胡昆汀和贾梅姨是现世版的李建国和赵凤霞，李和赵真心相爱又因为无法反抗世俗选择殉情(结婚证刻字以及脱裤子)，而胡和贾的爱情因不够纯粹仅仅只存在于戏中的缠绵，没有重蹈李和赵的结局；金多多对应的是母亲金财玲，她们的男人都没有承担该尽的义务，但金财玲自己生下了女儿，而金多多选择了打胎
该片的片尾彩蛋记得一定要看，其实我看完后是懵掉的，不太明白导演想表达什么。那就简单描述一下我的感受吧~
陈建斌实惨，原来在那个年代人心里 面子比自由更重要，明明没有杀人却要为了面子做15年的牢狱，稍微欣慰的是 他所在小区的人、他的妻子没有嫌弃他，还是有虽然辛苦但是幸福的生活的。但是一切都因为话剧团要排戏和多多的意外怀孕打破了。
大鹏这个导演确实挺有导演的气质，春夏做小三还能这么迷离的理直气壮，也挺服气的。春夏的长相并不属于传统的美女形象，但却很有性张力很奇怪
0.说在前面
可以说是一部有着第五代中国红的实验电影。陈建斌导演似乎锋利地融合了很多东西，例如阿莫多瓦的角色与身份扮演，姜文电影角色般咬文嚼字的台词语言，第五代导演中对于“红”的拓展、挖掘机的阶级反讽等，但更多给人感觉像在形式感技法的拼凑，是一种“使用”行为，而非去“创造”。想要说的东西太满、太刻意，就反而太咄咄逼人了。有一些观影过程中的不适感，比如说在剧场演员在用红布那里“用力”的演技，不过如果这是一种黑色幽默的反讽倒无所谓了。
1.回合与剪辑
用戏剧回合划分电影结构
第十一回：这块红布蛮有意思
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