原来，是7年前看过啊。刚好在去摩之前呢。即将见到你的我。
昨天，看完。觉得这次才算是真的看。
依稀记得以前看过的一些影子。印象中，孙柔嘉是个很厉害的人。可是，昨天看完，却觉她是如此的无力。
印象中，陈道明最后是斜躺在床上，无望地看着天花板。可是，昨天看完，原来他是在夜黑风高里无处安身。
钱钟书很会讲俏皮话，以后，翻译累了时候，随手翻翻围城，听钱钟书讲俏皮话，也是种消遣。
这次看，我不能说钱钟书的所有感觉我都感知了。
但，方鸿渐是如何走到这步的？他的悲剧怎么来的？
钱钟书不会处理小孩的关系，太复杂，他handle不了，所以，还没有在他们之间加个小孩。
方鸿渐是如何造成的？
方鸿渐是个清醒的常人，剧中，只有他和唐晓芙还是个常人，其他人都不算。如果，中国社会都是他们这样的平民，也好啊。
人是如何一步一步将自己逼如绝境的呢？事业、婚姻，都是重要的转折，或者说重要的路。很难有人从一开始就望到头的。
方鸿渐没有事业，但他想做事。方鸿渐是生活的批评家，不是生活的艺术家。说别人容易，自己做起来，一步一步
我：诸位/老师，诸位/同学：诸位的/鼓掌/虽然/出于好意，其实是/最/不合理的。因为鼓掌/表示演讲/听得满意，现在鄙人/还没开口，诸位已经/满意得/鼓掌，鄙人何必/再讲什么呢？诸位应该/先听演讲，然后/随意/鼓几下掌，让鄙人有面子下台。现在/鼓掌在先，鄙人的演讲/当不起那样热烈的/掌声，反觉到一种/收到款子交不出货色/的惶恐。
我：上面这一段话/挺应景的，大家听起来是不是/挺幽默还似乎有一点/道理的，但这是我摘抄/别人的/书中一段话过来的，而这本书/也就是今天我要讲的小说/围城。围城/这本书
一口气看完了木鱼水心的《围城》，墙外的人想进去，墙内的人想出来，婚姻事业大多如此。人生像是一场逐渐妥协的游戏，起初一身傲气，渐渐被打磨，最后只剩一个躯壳。苏文纨对赵辛楣，如同唐晓芙对苏鸿渐，是红玫瑰；孙嘉柔对苏鸿渐，是白玫瑰，人生就是这样，无论选择哪一种玫瑰，离得近的都变成了白玫瑰。看过电视仿佛过完一生，挣扎憋屈的一生，最后的凄凉，是我懂我们要的很简单，但是我们给不了，互相无能为力。想要让自己过的舒服，要么放低期望，要么更加努力，在于自己想要什么，能付出什么。
“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”导演黄蜀芹以自身传统美学功底和极具象征性的符号化表达，通过对古钟、门框、麻将的运用，赋予了影片独具的魅力。
剧中古钟的运用极具哲理意味，包涵了对人生的讽刺和感伤，表达了理想与现实的差距。古钟在剧中不再是一只普通的钟表，而变成了人物生活的见证者，回忆者和影射者。这座方家的古钟就如方鸿渐的影子，它不再是一个无生命的东西，而是具有灵性的，它无声的见证了故事的发展
小时候看过很多遍的一本小说，最近才知道居然有电视剧。找出来看了一遍，仅有10集，但是书里面的内容基本都拍出来了。所以剧的制作者至少对书的理解是很够的。
虽然这本书我看过，可因为看的时候才十几岁，对书中的爱情婚姻的描写没有感触。记忆最深的是那些妙语连珠的词句。对本书的灵魂人物男主，更是没有明确的想象。
看过剧中陈道明饰演的男主角以后，觉得以前很多不太明白的地方都清晰了。男主的形象也变得有骨头，有血肉了。看书的时候不理解如方鸿渐这种无担当的男人怎么会有这么多的女人追逐
围城：豆瓣的简介错了哇，大家来一起顶
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