论《左右》与《图雅的婚事》的视点区别
——兼论视点与主旨的关系
by pathless
《左右》和《图雅的婚事》都有一个“难缠”的女主人公。这是两个文本间最明显的相似点。我们的比较可以从这点出发。
在叙事的一般规律中,“难缠的主角”往往脱胎于一个紧张的伦理秩序,并成为挑战这一秩序的核心力量。回溯叙述历史的漫漫长河,我们会自然地联想起一个经典“难缠”的人物——堂吉诃德。这个“难缠的主角”太过经典,以致于它成为了“不合时宜的理想主义斗士”和“孤独孑然的信仰分子”的代名词。但是,并非所有叙事中的“难缠主角”,都是如此一意孤行的堂吉诃德型人物。因为一意孤行的单纯,只能加注在一个内心带有古典秩序的人物之上。现代主义之后,故事中的“难缠主角”除非是被嘲仿或被颂扬,否则都会带有一丝暧昧色彩,带有某种反身批判的意味。换句话说,“难缠”不再单单体现于主角与外界的激烈搏杀中,“难缠”更多地渗透到主角自身的主体性分裂、文本视点的多样呈现当中去。从而使得现代主义之后的主体叙事,变得多有划伤、分裂感
“图雅的婚事”生命流向何方,未来会有希望吗?
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