影片诞生于06年，我直到昨天才看到，不是因为别的，就是因为觉得名字不怎么好，实际上所有带点文艺的电影，他们的名字都是让人觉得有意境的，例如那山那人那狗、那时花开、苏州河等等。由此可见真的不可以以貌取人。
首先，我想说余男在电影里的表现确实非常到位，她在双食记里把一个受尽爱情伤痛，然后冷静的一步步报复自己的男人的女性刻画的十分无情，十分真实，在本片中又将一位重情义、重家庭的普通牧民表现十分真实，让人绝对不会怀疑真的会有图雅这样的女性。
因自己的男人打井导致残疾后，图雅便一个人扛起了家庭的重担，养活了4个人，对丈夫不离不弃，对孩子倍加疼爱，每天还要用骆驼运3、4次水才能保证家里羊群的饮水问题。长期的劳损导致自己身体变差甚至有下肢瘫痪的问题。我好奇的是为什么对于这样的标准困难家庭，我们可爱的政府为什么没有给予补助（即便是逼迫人们先感谢党、国家、政府也可以）
片中有大量让我感动的细节：1。当宝力尔想对图雅行使男人最基本、最冲动的欲望时，图雅说“要想和女人整那事，最好得女人愿意”
对于个学生，一个不谙世事的人，
有点承重了，
一个意外就让一个本来幸福的家庭支离破碎，
爱情，奢侈的犹如火星上的狗屎。
影片本身，个人感觉拖个几个多余的尾巴，比如那段“同志们辛苦了”，医院的上等病房，旅店的小姐电话。
导演可能要说些什么的东西，让影片不那么纯粹。
自然，瑕不掩璧。
去电影院看了这部电影，在关于它的讯息已经铺天盖地地从各个方位将我埋没之后。
柏林金熊奖，文艺片导演，登上『城市画报』封面的样子不太显眼女主角，不太好的票房成绩。
图雅的婚事。
在正式上映之前太多的铺陈对于任何一部电影而言都不会是太好的事情。现代人本来就略嫌挑剔的眼光和高昂的电影票价会因此而让它蒙受更高层次的希望或是要求。这对商业大环境下的电影是致命的。
而的确，我们也经历了太多大炒作大宣传下的垃圾电影。一次又一次地倒胃口带来了习惯性批判的后遗症。
可是不到两个小时后，大银幕黑了下来。周围的不多的人们沉默地离开。此时的我却认真地感觉到了意犹未尽。
马头琴悠远的呜鸣，土砾纷飞的漠漠草原，皑皑白雪如粉灰一般洒落在挤挤挨挨的羊群上，还有图雅粗犷而美丽绝伦的脸。
不像商业大片那样用重金砸出血肉横飞的画面来逼迫人的心灵颤抖出相应的兴奋反应，没有什么手段比那更加低级。
这是一种全然不同的力量。纯粹，原始，野性，并且久违。
因此离看完电影不到三个小时的现在，我执意放肆自己不能平静的心情
即使是金熊，却也不觉得该把《图雅的婚事》拔高到哪里去，什么2006年最好的电影这种说法更是嗤之以鼻——尽管拿奖是件好事。且不说柏林电影节掉价与否，譬如某一年丢给了一部习惯性在三大节被剃光头的非洲电影——南非的《卡雅利沙的卡门》，胃口大倒。
然而看一部片子总是有目的，就像会为阿佳妮去看《玛戈皇后》，之所以会关注《图雅的婚事》也全是因为余男，结果余男没拿着柏林影后，王全安倒是抱熊而归。春风得意马蹄疾，迫不及待的说要拍《白鹿原》了，然而只比下十多年前的张艺谋和他塑造的栩栩如生的坚强的农村妇女形象乃至形式上都像到极点的“张巩配”与“王余配”，该差距是明显的。至今还没有为自己摘掉谋黑帽子，可不需要所心理偏袒，便是比起已成六代核心人物的贾樟柯，王全安还应该多多锻炼。
不好听的说，王全安的《月蚀》到《图雅的婚事》都有相当致命、非常显眼的硬伤（我只看过这两部，相信看过《惊蛰》不会改变多少看法）。《月蚀》的形式至上显得做作，又透着一股初生牛犊的表现欲，这边已经略去了里头怪怪的男主角恶劣印象。
“图雅的婚事”女人的强悍表达式
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